DE BUE­NA FA­MI­LIA.

En oca­sio­nes las ca­sas se pa­re­cen cu­rio­sa­men­te a sus due­ños, es el ca­so de Chia­ra Rus­co­ni que ha lle­na­do de ar­te y di­se­ño es­ta ha­cien­da del si­glo XVI, he­re­da­da de ge­ne­ra­ción en ge­ne­ra­ción.

ELLE Decoration (Spain) - - Front Page - REA­LI­ZA­CIÓN Y TEX­TO: ANALISSA ROS­SO. FO­TOS: FI­LIP­PO BAMBERGHI/ PHOTOFOYER.

La ga­le­ris­ta Chia­ra Rus­co­ni re­vi­ve la his­to­ria de la ha­cien­da de sus abue­los del si­glo XVI.

Siem­pre he es­ta­do aquí, se sin­ce­ra Chia­ra Rus­co­ni mien­tras nos guía a tra­vés de las ha­bi­ta­cio­nes de su re­si­den­cia: una an­ti­gua ha­cien­da fa­mi­liar cer­ca­na al cen­tro de Bres­cia, un tran­qui­lo pue­blo al nor­te de Ita­lia. La ca­sa se pa­re­ce a ella de una ma­ne­ra sor­pren­den­te. Chia­ra es una fi­gu­ra cla­ve en la es­ce­na del ar­te y el di­se­ño con­tem­po­rá­neo ita­liano: es co­fun­da­do­ra de A Pa­lla­zo Ga­llery, en Bres­cia, y tam­bién es­tá li­ga­da a una se­rie de pro­yec­tos cul­tu­ra­les y ar­tís­ti­cos que van des­de el Audi In­no­va­ti­ve Thin­king al desa­rro­llo de la pla­ta­for­ma de di­se­ño Lo­lli­pop pa­ra An­droid o a pro­gra­mas de te­le­vi­sión sobre ar­te con­tem­po­rá­neo co­mo la di­fu­sión de Sky Ar­te o la di­rec­ción de An­ti­no­ri Art Pro­ject. Su pa­sión y sus ac­ti­vi­da­des re­la­cio­na­das con los len­gua­jes ar­tís­ti­cos más van­guar­dis­tas se re­fle­jan en el es­pa­cio don­de vi­ve por tem­po­ra­das jun­to a su ma­ri­do y sus dos hi­jos. Se man­tie­nen im­bo­rra­bles las hue­llas de an­te­rio­res ge­ne­ra­cio­nes y lo ex­pli­ca: “He res­pe­ta­do lo que ha­bía, las ca­pas de la his­to­ria, las in­fluen­cias y con­ta­mi­na­cio­nes. Ten­go una co­ne­xión es­pe­cial con la ca­sa don­de vi­vían mis abue­los an­tes que yo”.

Las pie­zas de ar­te y di­se­ño dic­tan el ca­rác­ter de las an­ti­guas ha­bi­ta­cio­nes, dán­do­les el to­que con­tem­po­rá­neo desea­do por la ga­le­ris­ta. La cons­truc­ción ha ido vi­vien­do di­fe­ren­tes eta­pas y se ha ido trans­for­man­do des­de ha­ce tiem­po, de he­cho, la es­truc­tu­ra ori­gi­nal da­ta de 1500 y su­frió cam­bios a fi­na­les de 1700. En­tre 1920 y 1930, el bi­sa­bue­lo de Chia­ra aco­me­tió una rees­truc­tu­ra­ción im­por­tan­te, que in­clu­yó la in­clu­sión de ele­men­tos de es­ti­lo art­nou­veau, fres­cos y es­pe­jos or­na­men­ta­les. In­clu­so, du­ran­te la Se­gun­da Gue­rra Mun­dial, la ca­sa su­frió la ocu­pa­ción fas­cis­ta, y se que­mó par­cial­men­te.

“SIEN­TO UNA CO­NE­XIÓN ES­PE­CIAL CON EL LU­GAR DON­DE VI­VIE­RON MIS ABUE­LOS”

>En 1950, las ha­bi­ta­cio­nes de la plan­ta su­pe­rior se di­vi­die­ron en va­rias es­tan­cias, una par­ti­ción que aún per­du­ra en la ac­tua­li­dad, mien­tras que, en la dé­ca­da de 1970, es cuan­do se de­ci­dió ce­rrar el por­che con gran­des cris­ta­le­ras. “El sig­ni­fi­ca­do his­tó­ri­co de es­te en­torno se ha pues­to en va­lor con la in­clu­sión de pie­zas con­tem­po­rá­neas. La co­exis­ten­cia de épo­cas siem­pre me ha pa­re­ci­do que tie­ne sen­ti­do y es una op­ción que ca­rac­te­ri­za tam­bién nues­tro trabajo en la ga­le­ría, por eso, nun­ca he­mos que­ri­do con­te­ne­do­res mo­der­nos. Es­ta­mos en Ita­lia y a los ar­tis­tas les es­ti­mu­la tra­ba­jar en lu­ga­res lle­nos de re­cuer­dos”, ex­pli­ca Chia­ra. Es­tu­dió ar­te y ar­qui­tec­tu­ra en el Po­li­téc­ni­co de Mi­lán y, pa­ra ella, el pa­tri­mo­nio cul­tu­ral del que ha­bla es­tá des­ti­na­do a avan­zar, a tra­vés de su­ce­si­vas ge­ne­ra­cio­nes. Sus hi­jos, de 17 y 11 años, han vi­vi­do siem­pre aquí, igual que ella. Pa­ra ellos, es di­ver­ti­do ob­ser­var el cons­tan­te mo­vi­mien­to de obras de ar­te y di­se­ño en­tran­do y sa­lien­do, que apre­cian y sien­ten de for­ma es­pe­cial­men­te cer­ca­na. Pe­ro la vi­ta­li­dad de es­ta ca­sa se mi­de prin­ci­pal­men­te por la aco­gi­da a los in­vi­ta­dos. “Des­de el prin­ci­pio, es­te lu­gar es­tá con­ce­bi­do pa­ra alo­jar­se con ami­gos y pa­rien­tes. Vi­vi­mos aquí, sobre to­do, en ve­rano. Ni si­quie­ra cam­bia­mos la co­ci­na, por­que tal co­mo fue con­ce­bi­da en ori­gen es par­ti­cu­lar­men­te efi­caz cuan­do re­ci­bi­mos a mu­chas per­so­nas. Aquí pa­sa­re­mos la Na­vi­dad, nos en­con­tra­mos al fi­nal de la no­che, a me­nu­do ha­ce­mos cenas de la ga­le­ría y, en oca­sio­nes, he­mos or­ga­ni­za­do ¡has­ta cua­tro zo­nas de co­me­dor! Además, con­ti­núa, las áreas de­di­ca­das a com­par­tir son in­nu­me­ra­bles. In­clu­yen­do el jar­dín: un ves­ti­gio neo­gó­ti­co evo­ca­dor, de­li­be­ra­da­men­te sal­va­je, con un pai­sa­jis­mo de ro­sas, fuen­te y huer­ta”. Tam­bién en ella, Chia­ra ha co­lo­ca­do pie­zas de ar­te y mue­bles con­tem­po­rá­neos, mez­clán­do­los con ele­men­tos del pa­sa­do con ex­tre• ma fa­ci­li­dad. ¡A su ma­ne­ra!

Con­ge­la­do en el tiem­po. Así pa­re­ce ha­ber­se que­da­do el am­bien­te del ba­ño, un es­pa­cio si­mé­tri­co que man­tie­ne re­ves­ti­mien­tos, la­va­bos, gri­fe­rías y com­ple­men­tos ori­gi­na­les de los años 70. En el cen­tro, la si­lla Pan­ton, de Vi­tra, que mar­có la evo­lu­ción del...

The par­lor es una de las es­tan­cias que con­ser­va el sa­bor an­ti­guo. En con­tras­te con el es­pe­jo y el asien­to ca­pi­to­né, ta­bu­re­tes, de An­ton Al­va­rez, y cuad­ro, de Pao­lo Gon­za­to. Nom­bres pro­pios, co­mo Paola Len­ti, Nor­man Fos­ter y los Cas­ti­glio­ni, fir­man la...

El ar­te de la mez­cla, de es­ti­los, tex­tu­ras y épo­cas, se des­gra­na en es­ta vis­ta de un rin­cón del sa­lón des­de las es­ca­le­ras del pi­so su­pe­rior. La bu­ta­ca an­ti­gua de los años 40 se ha re­ta­pi­za­do re­cien­te­men­te en tono be­ren­je­na en con­tras­te con la si­lla...

y ado­rar el jar­dín es to­do uno. Las me­sas de ma­de­ra y me­tal son pro­to­ti­pos de Pao­lo Gon­za­to pa­ra Mo­ro­so, y el so­fá y la bu­ta­ca Wa­bi, una crea­ción de Fran­ces­co Ro­ta pa­ra Paola Len­ti. La lám­pa­ra de pie y el ta­bu­re­te per­te­ne­cen a la se­rie Th­read Wrap­ping...

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Mez­cla re­vo­lu­cio­na­ria. Co­mo lo fue la épo­ca de la que da­ta el mo­bi­lia­rio del dor­mi­to­rio cu­ya fac­tu­ra es ori­gi­nal de 1800. Al­re­de­dor, crea­cio­nes de ar­tis­tas ac­tua­les co­mo Chia­ra Fu­mai, que fir­ma la obra grá­fi­ca en blanco y ne­gro; y del fo­tó­gra­fo...

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