Paco Plaza retrata el terror de la sociedad a la vejez en ‘La abuela’
● El director parte de un guión de Carlos Vermut que reflexiona sobre la obsesión por la juventud ● La cinta llega hoy a los cines
Paco Plaza, uno de los nombres imprescindibles del cine español de terror estrena hoy, tras varios retrasos debidos a la pandemia, su último largometraje, La abuela, realizado a partir de un guión de Carlos Vermut sobre un tema que considera “grave”: la vejez.
“La abuela es una reflexión sobre el paso del tiempo y lo aterrador que nos resulta, y sobre cómo en esta sociedad hemos alejado el foco de las personas mayores, centrándonos en patrones de juventud y belleza como valores en sí mismos cuando en realidad son cosas, por naturaleza, caducas”, suelta a bocajarro Plaza.
La película está protagonizada por la brasileña Vera Valdez, una fascinante modelo de 84 años, musa de los fotógrafos Richard Avedon y Helmut Newton y favorita de Coco Chanel, y por la actriz y modelo madrileña Almudena Amor. “La primera vez que hablé con el productor, Enrique López Lavigne, le dije que me gustaría hacer una película sobre una posesión demoníaca en la que el demonio fuera la vejez, porque creo que tenemos muy satanizado el paso del tiempo y me parecía necesario reflexionar sobre ello”, comenta el director de Verónica (2017). Hoy, dice Plaza, “parece intrínsecamente malo tener arrugas, o canas”.
La película comienza cuando Susana tiene que dejar su vida de modelo en París para regresar a Madrid y atender a su abuela Pilar que acaba de sufrir un derrame cerebral; años atrás, cuando los padres de la niña murieron, la abuela la crió como si fuese su propia hija. Y Susana necesita encontrar a alguien que cuide de Pilar, porque le espera un importante contrato de trabajo pero, aunque lo intenta, no encuentra mejor solución que ocuparse ella misma.
La pandemia, detrás de los retrasos en el estreno de esta cinta, atraviesa también la película: “Es verdad –dice Plaza– que lo que significa una abuela hoy no tiene que ver con lo que significaba cuando empezamos a escribir el guion. Todos tenemos ahora imágenes aterradoras de la auténtica masacre en que se convirtieron las residencias de ancianos”, comenta el director valenciano.
Es la primera película como protagonista para la recién llegada Amor, que se siente “como si le hubieran tocado con una varita” por debutar con una película de género, y también por la suerte que ha tenido de ser parte de la cinta con la que España intentará llegar al Oscar, El buen patrón.
Sobre La abuela, Amor afirma que desde que leyó el guión empatizó “muchísimo” con el personaje, y también con el tema que trata la película. “Vera fue modelo y tuvo el cuerpo que tengo yo ahora, y yo terminaré teniendo el suyo. A mí me encantan esas escenas –se refiere a una larga secuencia en la que la nieta ducha a la abuela, en la que Plaza no esconde ni una arruga de la anciana–, me llenaban de ternura, y me parecen muy importantes para contar lo que cuenta la película”.
“La incomodidad que provoca el desnudo de una persona mayor debería darnos que pensar”, apunta Plaza, y desvela que la escena de la ducha dura más de lo necesario a propósito para provocar la ref lexión, “por qué estamos tan habituados a ver cuerpos jóvenes y lustrosos, cuando son un segmento tan pequeño de la sociedad”.
Para Plaza ha sido “un privilegio” trabajar con Vermut. “Es poco habitual que un director escriba para otro. Pero somos amigos, compartimos mucha vida, mucho Sitges, y cuando me quedé atascado él se ofreció a ayudarme. Ha trabajado como un sastre, haciendo un traje a mi medida. Siento que el peso de Carlos en esta película es notable”, y no sólo porque el aroma que impregna (y publicita la modelo) se llame Magical Girl.