Lo pri­mor­dial?

La Ca­sa Ba­car­dí nos in­vi­ta a en­tre­vis­tar al di­rec­tor de ‘REC 4 Apo­ca­lip­sis’… y no­so­tros le pre­gun­ta­mos por ka­rao­kes y Alien

FHM - - HISTORIA REAL -

REC4A­po­ca­lip­sis se desa­rro­lla en un bar­co, ¿era la úni­ca op­ción que ha­bías ba­ra­ja­do des­de el prin­ci­pio? Des­de siem­pre tu­vi­mos cla­ro que nun­ca ha­ría­mos una pe­lí­cu­la so­bre una Bar­ce­lo­na lle­na de zom­bies. Pri­me­ro, por una cues­tión pre­su­pues­ta­ria. Otra, que se­ría una pe­lí­cu­la que ya he­mos vis­to mil ve­ces. Te­nía­mos que ha­cer al­go dis­tin­to, que es el es­pí­ri­tu de la sa­ga. Te­nía­mos que sa­lir de ese edi­fi­cio, pe­ro man­te­ner la claus­tro­fo­bia, la opre­sión… Un bar­co. La si­guien­te cae de ca­jón, ¿es el fi­nal de­fi­ni­ti­vo de la se­rie? Sí. Lo di­go co­mo di­rec­tor, pe­ro no co­mo vi­den­te [ri­sas]. Pa­co Pla­za y yo he­mos de­ci­di­do que es­te sea el úl­ti­mo ca­pí­tu­lo. ¿Te plan­teas­te un re­gre­so triun­fal a la ca­sa de Ram­bla 34, es­ce­na­rio de las dos pri­me­ras en­tre­gas? Lo hay [ri­sas]. em­pie­za así, pe­ro el edi­fi­cio no da más de sí. Lo he­mos re­pa­sa­do a fon­do en dos pe­lí­cu­las y era ne­ce­sa­rio sa­lir. De­jan­do a un la­do la in­cla­si­fi­ca­ble REC3, ¿es­tás de acuer­do con el pa­ra­le­lis­mo que exis­te en­tre es­ta sa­ga y la de Alien? Sí, cla­ro.. Tie­ne que ver, por­que siem­pre ha te­ni­do que ver. siem­pre es­tá en la ca­be­za cuan­do ha­ces una pe­lí­cu­la de gé­ne­ro, y es una pe­lí­cu­la de pu­ro gé­ne­ro, des­acom­ple­ja­da, es una fies­ta pa­ra los aman­tes del gé­ne­ro… Tam­bién hay ho­me­na­jes a La Co­sa y otros clá­si­cos. ¿Y có­mo ves la evo­lu­ción de Ma­nue­la Ve­las­co co­mo te­nien­te Ripley pa­tria? Se ha po­di­do ba­sar en Ripley co­mo en Jua­na de Ar­co [ri­sas]. No, en se­rio, el per­so­na­je de Án­ge­la tie­ne con­flic­tos y mo­ti­va­cio­nes di­fe­ren­tes a Ripley. Su tra­ba­jo en es­ta úl­ti­ma pe­lí­cu­la es­tá do­ta­do de una enor­me car­ga fí­si­ca… Sí, que­ría­mos una pe­lí­cu­la de ac­ción, vio­len­ta y su­do­ro­sa. Ma­nue­la ha­ce un pa­pel muy fí­si­co. ¿Có­mo fue la elec­ción de Ma­nue­la en la pri­me­ra en­tre­ga? Ha­ce sie­te años era una ac­triz ca­si des­co­no­ci­da y hoy es una es­tre­lla. To­dos los ac­to­res que bus­ca­mos te­nían que ser des­co­no­ci­dos, pe­ro es que ella ade­más ejer­cía de re­por­te­ra en Cua­tro, y pen­sa­mos que, aun­que ya era al­go co­no­ci­da, iba a en­car­nar a una re­por­te­ra, y si ves un re­por­ta­je y la re­por­te­ra te sue­na va a ser creí­ble. Es una sa­ga internacio­nal y que fun­cio­na muy bien en mu­chos mer­ca­dos, pe­ro el mer­ca­do es­pa­ñol si­gue sien­do fun­da­men­tal. Sí, un th­ri­ller de ac­ción, no de te­rror, que ro­da­ré en Ma­drid.

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