Los archivos del Pentágono. Streep, Hanks y Spielberg, por fin juntos.
Steven Spielberg saca a relucir su mirada más política en una producción relámpago que no puede llegar en mejor momento. ‘Los archivos del Pentágono’ es una película tan urgente como histórica, que Meryl Streep y Tom Hanks han hecho posible a velocidad de
Cuando Liz Hannah escribió en su cocina la primera versión del guion de Los
archivos del Pentágono, sólo pensaba en pagar el alquiler. No se le ocurrió que Steven Spielberg se interesaría por una historia que
Amy Pascal, la ex presidenta de Sony, compró incluso antes de que la hubiera acabado. O que poco más de un año después estaría en los cines con Tom Hanks y Meryl Streep como protagonistas. Debía hacerse ya, resume Spielberg a FOTOGRAMAS, recuperando en su mirada el fuego de sus primeros films. Es una historia que necesita ser contada ahora y no puede llegar en mejor momento, añade. Fue un tiempo de cambios e incertidumbres, tanto políticas como culturales, en el que la libertad de prensa estuvo en peligro, describe Streep de un momento histórico que perfectamente puede ser el actual. Porque tanto para Spielberg como para Streep o Hanks, Los archivos del Pentágono es un arma cargada de futuro, como diría el poeta Gabriel Celaya. Patriótica, sí, pero
no partidista, aclara su director, firme defensor de la libertad de prensa y preocupado con el actual rumbo de un país envuelto en una guerra de palabras, cruce de tuits y noticias falsas. Nunca me he considerado un tipo político, pero en nuestro Gobierno hay gente ignorante, que no tiene curiosidad ni por su propia historia, incluido nuestro presidente, sen
tencia Hanks sin dar más nombres.
UN PROYECTO VERTIGINOSO
Dentro del clima político Hollywood vs. Trump que se respira en el aire, la primera lectura de guion tuvo lugar en febrero, comenzaron a rodar en mayo y para julio ya habían acabado la producción. Otra razón para la urgencia: la apretada agenda de Spielberg, que rodó
Los archivos del Pentágono durante la posproducción de Ready Player One, la fábula sci-fi que estrenará el próximo marzo, dejando momentáneamente
de lado la preproducción del guion de Tony Kushner The Kidnapping of Edgardo Mortara. Un doblete como el que firmó hace 25 años, cuando rodó, casi simultáneamente, La Lista de Schindler
(1992) y Parque Jurásico (1992). Nunca he trabajado con nadie tan intuitivo a la hora de construir una narrativa visual, cuenta, admirada, Streep, admitiendo también algo de miedo ante tanta prisa.
Con Spielberg no hay ensayos, algo que me aterrorizó. Tom ya tenía práctica, pero yo no, ríe la actriz, ya con la prueba completamente superada. Los archivos del Pentágono es el primer trabajo de Hanks y Streep juntos. Y la quinta película que hago con Tom, dice Spielberg, que tira de ironía para explicar por qué ha tardado tanto en trabajar con Streep: Me temo que, aunque Daniel Day-Lewis hiciera la broma al recoger el Oscar y dijera que Meryl fue mi primera opción para encabezar Lincoln, no surgió la ocasión hasta ahora. Streep sigue con la ironía, pero tirando a matar. La razón es que soy siete años mayor que Tom, y en Hollywood pesan como 27, ríe apuntando a uno de los problemas de la industria y la sociedad en general:
Además, Los archivos del Pentágono es uno de los pocos films de Spielberg con
una mujer como protagonista. Y menuda mujer: Katharine Graham, presidenta del consejo editorial de The Washington
Post desde 1969 hasta 1979, y factor clave en la publicación (junto a Ben Bradlee, el editor del periódico, al que encarna Hanks, ex vecino de Spielberg y Nora Ephron, a quién está dedicada la cinta) tanto de los dossiers del Pentágono como de los artículos de Bob Woodward y Carl Bernstein que, en los años 70, destaparon el caso Watergate.
STREEP & HANKS, CABEZAS DE LANZA
Es un gran papel para una gran actriz, que puede sumar su 21ª candidatura al Oscar y, quién sabe, si llevarse su cuarta estatuilla. Porque, como coinciden todos, Los archivos del Pentágono es la historia de una mujer que encuentra su voz al mismo tiempo que lo hace un país en crisis. Spielberg reclutó el equipo del film tras pasar horas viendo la pequeña pantalla: Es lo que hace ver mucha TV, que encuentras lo mejor. De ahí que, a Hanks y a Streep, se sumen actores de contrastada experiencia televisiva. También hay veteranos de la televisión en otros departamentos de la cinta, desde el guion hasta la producción. Por lo que respecta a los actores, nos encontramos con Alison Brie (Mad Men), Carrie Coon (Fargo, The Leftovers), David Cross (Arrested Development), Bruce Greenwood (American Crime Story), Tracy Letts (Homeland), Bob Odenkirk (Better Call Saul), Jesse Plemons (Breaking Bad, Fargo), Matthew Rhys (The Americans), Michael Stuhlbarg (Boardwalk Empire) o Bradley Whitford (El
Ala Oeste de la Casa Blanca). Ellos dan vida a una redacción que fue recreada hasta el último detalle.
Detrás de las cámaras, Spielberg contó con su equipo habitual: el director de fotografía Janusz Kaminski, al que también conocí hace años gracias a la TV, viendo su trabajo en Una flor
salvaje, un telefilm que dirigió Diane Keaton en 1991; Michael Kahn, mi montador desde Encuentros en la Tercera Fase (1981); y, claro, el imprescindible John Williams quien, para poder asumir la composición de la banda sonora de este film, tuvo que dejar que Alan Silvestri se encargara de la partitura de Ready Player One. REFLEJAR LA HISTORIA FIELMENTE Tanto a Hanks como a Streep les gusta trabajar con música en sus rodajes, aunque no necesariamente la de Williams. Hanks tiene 14.000 temas en su iPod y los escucha en modo aleatorio para relajarme entre tomas y no perder la concentración. Meryl también lo suele hacer, pero, en esta ocasión, prefirió escuchar la biografía de Graham, leída por ella misma, para encontrar la voz del personaje. Me dio una mayor intimidad con Katharine, recuerda la actriz. La investigación fue de vital importancia en esta producción, porque todos los implicados se marcaron como meta reflejar fielmente la historia. Mi imaginación hubiera dañado una película como Los archivos del Pentágono, afirma un comedido Spielberg, un cineasta conocido por dar rienda suelta y dejarse llevar por su creatividad. Cuando diriges un film histórico, más que imaginación necesitas mucha investigación y comprobarlo todo una y otra vez, puntualiza. Claro que, en su caso, la atención al detalle no está reñida con el espíritu de un director que, como recuerda Streep, es capaz de descubrir rincones en este
“ESPERO QUE EL PÚBLICO SALGA DEL CINE VALORANDO LA NECESIDAD DE CONTAR CON UNA PRENSA LIBRE QUE CUENTE LA VERDAD”.
Steven Spielberg, director
“¿MI PRIMER FILM CON STEVEN? ‘LOS ARCHIVOS DEL PENTÁGONO’ ES UNO DE SUS POCOS TRABAJOS QUE TIENE A UNA MUJER COMO PROTAGONISTA”.
Meryl Streep, actriz
mundo, incluso desconocidos para él mismo, con los que construir su propio universo. Cuando vio que las rotativas estaban en los bajos del periódico, y cómo se sentía la maquinaria en todo el edificio, utilizó ese elemento para dejar claro, en una escena crucial del film, cómo la libertad de prensa puede sacudir los cimientos de nuestra sociedad.
NADA MÁS QUE LA VERDAD
A pesar de la investigación, todo film histórico huele a polémica. Desde The
New York Times son varias las voces que se han quejado porque, en su opinión, la película se centra demasiado en The
Washington Post y minimiza el peso de la cabecera neoyorquina en este momento de la historia USA. Hanks sale en defensa de Spielberg, asegurando lo mucho que cambió el guion durante el rodaje. Desde el primer día, Steven dijo que la clave era explicar bien qué escondían esos archivos del Pentágono, recuerda el actor. Por eso, diez semanas antes de comenzar a rodar, Josh Singer, guionista de Spotlight (T. McCarthy, 2015), se sumó a la producción, para completar el trabajo de Liz Hannah. El escritor tuvo sus dudas a la hora de añadir su nombre a otro proyecto periodístico, pero, como insisten todos los que han hecho posible esta cinta, más que una lección de periodismo Los archivos
del Pentágono es una clase magistral de empresa y política. Y nadie saldrá de esta película sin saber que The New York Times luchó en defensa de la libertad de prensa, reitera Hanks.
Con suerte, los espectadores también saldrán con una idea más clara de la Historia y, sobre todo, del futuro, porque, como le gusta decir al director, esta película es una mirada al pasado desde el retrovisor de un coche que conducimos en tiempo presente. Spielberg todavía cree tanto en el poder de la prensa como en el del cine. Uno y otro tienen algo capaz de iluminar los instantes más di- fíciles. Un film hace mucho más fácil de entender lo que ocurrió en un momento dado, y también espero que el público salga de ver esta película valorando la importancia que tiene en nuestras vidas el cuarto poder. Necesitamos contar con una prensa libre que explique la verdad, afirma Spielberg, más seguro que nunca, a sus 70 años, que, de no haber sido realizador, habría sido periodista: Y habría sido uno de los buenos. ESTRENO: 19 ENERO
STEVEN SPIELBERG (Director)
Nacido en Cincinnati (Ohio) en 1946, ha pasado de ser considerado el rey Midas de Hollywood por su éxito comercial (Tiburón, E.T. El extraterrestre, Jurassic Park) a uno de los cineastas USA más respetados, ganándose el estatus de clásico gracias a títulos como El Imperio del Sol, La Lista de Schindler o Salvar al soldado Ryan. THE POST (USA, 2017, 130 min.). Dirección: Steven Spielberg. Intérpretes: Meryl Streep, Tom Hanks, Sarah Paulson, Bob Odenkirk, Tracy Letts, Bradley Whitford, Carrie Coon, Alison Brie, Matthew Rhys, Jesse Plemons. Distribuidora: eOne. DRAMA.
www.eonefilms.es