Viudas

Fotogramas - - CRÍTI CAS - An­to­nio Tras­ho­rras

★★★ ★★ Wi­dows (EE. UU., Reino Uni­do, 2018, 129 min.). Dir.: Ste­ve McQueen Int.: Vio­la Da­vis, Eli­za­beth De­bic­ki, Mi­che­lle Ro­dri­guez, Cynt­hia Eri­vo, Liam Nee­son, Colin Fa­rrell, Ca­rrie Coon. TH­RI­LLER DRA­MÁ­TI­CO.

El sub­gé­ne­ro ‘de ro­bos’ siem­pre ha con­ta­do con mu­chos me­nos ejem­plos de pe­lí­cu­las con­si­de­ra­das se­rias que de aque­llas otras que con­du­cían di­cho mol­de na­rra­ti­vo ha­cia te­rre­nos pu­ra­men­te lú­di­cos me­dian­te per­so­na­jes cer­ca­nos al es­te­reo­ti­po y tramas efer­ves­cen­tes li­ga­das a un sen­ti­do del es­pec­tácu­lo con fre­cuen­cia ajeno al rea­lis­mo. Por ca­da

Atraco per­fec­to

(Stan­ley Ku­brick,

1956) hay de­ce­nas

(in­clui­dos ca­pí­tu­los su­ce­si­vos y re­me­dos) de El ca­so de

Tho­mas Crown

(Nor­man Je­wi­son,

1968), Un tra­ba­jo en Ita­lia (Pe­ter Co­llin­son, 1969) o La cua­dri­lla de los on­ce (Le­wis Mi­les­to­ne, 1960). Por ello era ló­gi­co pen­sar que si al­guien con tan­ta in­ten­si­dad en sus al­for­jas co­mo Ste­ve McQueen – Hun­ger (2008), Sha­me (2011), 12 años de es­cla­vi­tud (2013), to­das tan gra­cio­sas…– se dis­po­nía a di­ri­gir una heist mo­vie lle­na de ros­tros co­no­ci­dos y adap­ta­da a los pre­cep­tos de la hé­gi­ra mu­je­ris­ta que la in­dus­tria del en­tre­te­ni­mien­to vi­ve hoy era pa­ra ha­cer su pri­mer gui­ño (y, por qué no, una mi­gra­ción) a un ti­po de ci­ne di­ge­ri­ble por los nu­me­ro­sos es­pec­ta­do­res a quie­nes sus tres so­lem­ní­si­mos lar­go­me­tra­jes an­te­rio­res se les hi­cie­ron bo­la. Pe­ro, tran­qui­los ci­né­fi­los de mo­rro fino, esa su­pues­ta ren­di­ción a la co­mer­cia­li­dad no es tal, sino, co­mo mu­cho, un as­tu­to y en gran me­di­da sa­tis­fac­to­rio pac­to en­tre el pro­pó­si­to de plas­mar en sus prin­ci­pa­les gi­ros, tro­pos y mo­dis­mos la ul­tra­co­di­fi­ca­ción de una ma­triz ar­gu­men­tal dada, y el em­pe­ño de un ci­neas­ta por afe­rrar­se a sus in­cli­na­cio­nes au­to­ra­les más re­co­no­ci­bles.

Com­pro­me­ti­do en ma­yor me­di­da con el ve­ris­mo del re­tra­to hu­mano con ma­yús­cu­las que con la po­si­ble con­ve­nien­cia de apun­tar­se su­per­fi­cial­men­te a un fe­mi­nis­mo de po­se y es­lo­gan; preo­cu­pa­do por la ne­ce­si­dad de mi­rar ha­cia los as­pec­tos me­nos agra­da­bles del mun­do real an­tes que por cum­plir con los tics más re­crea­ti­vos que pro­por­cio­na la plan­ti­lla na­rra­ti­va de atra­cos, McQueen ha fac­tu­ra­do, sí, una obra tan ma­ni­fies­ta­men­te su­ya co­mo las an­te­rio­res pe­ro que, ade­más, ofre­ce do­sis de diversión com­pa­ra­bles a las de Ocean’s 8 (Gary Ross, 2018), aun­que sin sus ca­brio­las ni es­que­ma­tis­mo psi­co­ló­gi­co. En­tre­vis­ta con Ste­ve McQueen en pág. 90 ESTRENO: 30 NO­VIEM­BRE

Vio­la Da­vis.

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