Steve McQueen, por Viudas.
Tras ganar el Oscar a Mejor Film con ‘12 años de esclavitud’, el británico Steve McQueen dirige ‘Viudas’, un intenso thriller con el que ahonda (más aún) en los temas que han marcado su carrera para abofetear de nuevo al sistema de la mano de una feroz Vi
Steve McQueen (Londres, 1969) cuenta a FOTOGRAMAS por qué Viudas, su último film, que muchos han visto como una concesión al sistema de este artista reconvertido en cineasta, es en realidad uno de sus trabajos más personales: Es una historia que llevo conmigo desde 1983, desde que tenía 13 años. Recuerdo estar tumbado en el sofá de casa de mi madre, viendo una serie de ITV con la boca abierta. Esa serie era Viudas, uno de los primeros trabajos de Lynda La Plante, dice de la creadora de, entre otras, Principal sospechoso. Sus protagonistas eran cuatro mujeres a las que todo el mundo les decía que no eran aptas. Y eso era lo que me decían a mí cuando era un crío: que no era apto, que no era competente. Es muy cruel que te juzguen por tu apariencia… pero ellas se salían con la suya, y eso me encantó. Por eso es personal.
MUJERES AL BORDE
DE UN ATRACO PERFECTO
En la serie, que McQueen dice que en su día era más grande que Coronation Street y de la que se rodó una segunda temporada, un spin-off y una adaptación en la TV estadounidense, tres mujeres deben llevar a cabo el atraco que sus fallecidos maridos no completaron. En esta versión para el cine, el director de
Shame (2011) se sirve de un guión coescrito junto a Gillian Flynn (Perdida) y un reparto liderado por Viola Davis con Michelle Rodriguez, Elizabeth Debicki (El gran Gatsby), Cynthia Erivo (Malos tiempos en El Royale) y Carrie Coon
(The Leftovers), a las que secundan actores como Colin Farrell, Robert Duvall, Daniel Kaluuya
(Déjame salir) y Brian Tyree Henry (Atlanta), para contar más o menos la misma trama, esta vez ambientada en un sombrío y mustio Chicago en lugar de los arrabales de Londres. Pero, sobre todo, para seguir agitando conciencias con los temas que le obsesionan: El arte debe incitar el debate. Aquí quiero hablar de la corrupción, la violencia, la lucha de clases… Pero explorar el duelo, el dolor. Y lo he hecho partiendo del thriller, un género que, históricamente, se ha utilizado como instrumento para la crítica social. Esta clase de films, las cintas de atracos, le dan al espectador una red de seguridad: sabe lo que va a ver. Yo lo que busco es jugar con estas expectativas e ir más allá. En este caso, explicar que el sistema está podrido. Que todo el mundo es corrupto, que la corrupción está en todos los niveles. Pero valiéndome de las convenciones del género, no dejándome limitar por ellas. Aquí todo el mundo pierde. Para mí era muy importante mostrarlo.
UNA HISTORIA DE VIOLENCIA
Cineasta de impactante imaginario visual, McQueen aboga por el poder de la imagen, que a veces olvidamos que cuenta por sí misma, dice. No todos somos poetas. A veces ni acertamos a poner en palabras lo que sentimos. En cambio, nuestras caras lo cuentan todo: un primer plano puede decirnos más que un millón de palabras, afirma asegurando que su objetivo es que el espectador llegue a ver lo que piensan los personajes. O lo que sufren, o el dolor que causan. Y tras el incuestionable poder de la imagen, llega el controvertido efecto fascinador de la violencia en pantalla. Esa es LA gran cuestión, confirma el director. Pero yo no tengo la respuesta. La violencia está en todas partes. Nos rodea y su impacto es innegable. Mostrar la violencia
“EL ARTE DEBE INCITAR EL DEBATE. CON ‘VIUDAS’ QUIERO HABLAR DE LA CORRUPCIÓN, LA VIOLENCIA O LA LUCHA DE CLASES… Y EXPLORAR EL DOLOR”
tiene consecuencias, pero yo no me pongo límites a la hora de presentarla. Y si los tengo, aún no los he encontrado. Pero eso no quiere decir que no sea consciente de su impacto. Aquí se ve en el personaje de Daniel Kaluuya, Jatemme. Es un sádico, se ha aburrido de matar. Ha llegado a un punto en el que para que le interese, tiene que ser perverso. Se ha insensibilizado, es inmune al efecto de la violencia.
GIRO INESPERADO
Viudas encuentra su posición de equilibrio en un vaivén de choques: morales, de clase, étnicos o las distintas actitudes en las esferas públicas y privadas (estas últimas gracias a un extraordinario plano secuencia que sigue a Jack Mulligan, el rol de Colin Farrell). Y, al mismo tiempo, expone la situación de McQueen en la industria: Siempre he hecho lo que he querido, excepto cuando la HBO no me dejó seguir adelante con mi serie, dice recordando Codes of Conduct, de la que llegó a filmar un episodio piloto en 2016. Con Viudas he querido entretener y al mismo tiempo hacer pensar. Partir de una historia de atracos para hablar de otra cosa…
Lo que hacían Billy Wilder o Alfred Hitchcock. Los que dicen que el film supone un giro lo hacen argumentando el potencial comercial. Pero ¿qué es una película comercial? 12 años de esclavitud no lo era y acabó recaudando 200 millones de dólares, 25 solo en ventas de DVD en Estados Unidos. La diferencia está entre buenas y malas películas, no entre películas comerciales o de arte y ensayo. Viudas no supone ningún punto de inflexión en mi carrera… Lo sería, apuntamos, si al final decide dirigir una secuela en la que, quizás, esta vez sí tenga un papel para Michael Fassbender, su actor fetiche, ausente en esta ocasión. ¿Ves? Eso sí, ríe. Y seguro que tendría algo para él.
Para esta me dijo que estaba demasiado ocupado.
ESTRENO: 30 NOVIEMBRE
Widows (EE. UU., Reino Unido, 2018, 129 min.). THRILLER DRAMÁTICO.