Lo que es­con­de Sil­ver La­ke

Fotogramas - - CRÍTICAS - An­to­nio Tras­ho­rras

★★★★ ★ Un­der the Sil­ver La­ke (EE. UU., 2018, 139 min.). Dir.: Da­vid Ro­bert Mit­chell. Int.: An­drew Gar­field, Ri­ley Keough, Top­her Gra­ce, Zo­sia Ma­met, Ca­llie Her­nan­dez, Pa­trick Fis­chler, Gra­ce Van Pat­ten. TH­RI­LLER.

Hay pe­lí­cu­las cal­ca­das a al­gu­nas ya exis­ten­tes, o que en­ca­jan con do­ci­li­dad en el mol­de de un gé­ne­ro da­do, fá­cil de des­co­di­fi­car. Otras (las me­nos) son pe­cu­lia­res, úni­cas, y ba­san su ori­gi­na­li­dad en la amal­ga­ma de tan­tos pe­da­zos, ci­tas y alu­sio­nes a ma­te­ria­les pre­vios que el in­sos­pe­cha­do pro­duc­to de di­cha fu­sión, y no ca­da in­gre­dien­te, es lo que aca­ba de­fi­nien­do su va­lía. El ter­cer lar­go­me­tra­je de Da­vid Ro­bert Mit­chell per­te­ne­ce a esa úl­ti­ma es­tir­pe, aun­que exa­cer­ba lo su­fi­cien­te su pro­pues­ta co­mo pa­ra tras­cen­der in­clu­so el mar­co de la re­fe­ren­cia­li­dad co­mo jus­ti­fi­ca­ción ar­tís­ti­ca, lle­van­do un pa­so más allá cier­to mo­do de re­pre­sen­ta­ción y na­rra­ción que, ade­más de nu­trir­se de pie­zas aje­nas, se

(re)in­ter­pre­ta de acuer­do a su re­la­ción con ellas.

Bro­ma in­fi­ni­ta al­re­de­dor de la cul­tu­ra po­pu­lar-pa­ra­noi­de, ex­hi­bi­ción de atro­ci­da­des que hue­le a es­pí­ri­tu ado­les­cen­te, lar­go adiós al noir so­nám­bu­lo-vo­yeu­rís­ti­co di­se­ña­do cual cu­bo de Ru­bik exis­ten­cial, cre­púscu­lo de los dio­ses ci­né­fa­gos y sue­ño de la ra­zón co­mo guan­te de se­da for­ja­do en hie­rro, es­ta­mos an­te una pe­lí­cu­la ex­tra­or­di­na­ria en sen­ti­do es­tric­to.

Y es que el au­tor de la me­mo­ra­ble

It Fo­llows (2014) ha subido su apues- ta en bus­ca de to­nos iné­di­tos y for­mas au­dio­vi­sua­les ul­tra co­di­fi­ca­das, com­po­nien­do es­ta vez un cau­ti­va­dor ejer­ci­cio de­me tal in­güis­mo­sa­tí ri­co­me­lan­có­li­co im­po­si­ble de ex­pli­car sin re­cu­rrir a un alud de obras an­te­rio­res. Es de­cir, más que bus­car la sin­gu­la­ri­dad sir­vién­do­se de crea­cio­nes pa­sa­das, el ci­neas­ta as­pi­ra a ob­te­ner una alea­ción ver­da­de­ra­men­te sin par agi­tan­do las esen­cias de una plé­to­ra de obras no so­lo úni­cas, sino ex­cep­cio­na­les, cons­ti­tu­yen­tes ca­da una de ca­si un gé­ne­ro en sí mis­mas. Triun­fo de la al­qui­mia fíl­mi­ca, la in­vo­ca­ción fan­tas­má­ti­ca del ayer y el com­por­ta­mien­to vo­lá­til, aca­so ines­pe­ra­do, de cuan­tos reac­ti­vos com­po­nen la mez­cla, Lo que es­con­de Sil­ver La­ke cons­ti­tu­ye un fes­tín sen­so­rial y con­cep­tual más allá del gui­ño que, gra­cias al angst ju­ve­nil que lo im­preg­na to­do y aun te­nien­do la alie­na­ción co­mo em­brión prin­ci­pal, fi­nal­men­te no en­ca­lla ni en el en­si­mis­ma­mien­to pe­tu­lan­te ni en la ti­bie­za en­ci­clo­pé­di­ca. ES­TRENO: 28 DI­CIEM­BRE

An­drew Gar­field.

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