La ca­sa de Jack

Fotogramas - - CRÍTICAS - Ser­gi Sán­chez

★★★ ★★

The Hou­se That Jack Built (Di­na­mar­ca, Fran­cia, Ale­ma­nia, Sue­cia, 2018, 152 min.). Dir.: Lars von Trier. Int.: Matt Di­llon, Bruno Ganz, Uma Thur­man, Ri­ley Keough, Siob­han Fa­llon Ho­gan. TE­RROR.

No pue­de ne­gár­se­le a Lars von Trier lo osado de fil­mar su par­ti­cu­lar Fe­lli­ni 8 1/2 pro­yec­tán­do­se en la fi­gu­ra de un psi­có­pa­ta. A la fus­ti­ga­ción cal­vi­nis­ta y a la exaltación del Mal co­mo úni­ca for­ma de vi­da que as­pi­ra a en­con­trar el cé­nit del Ar­te se le une la au­to­com­pla­cen­cia de re­fle­xio­nar ex­plí­ci­ta­men­te so­bre las ex­ce­len­cias de su obra des­de una iro­nía que a ve­ces pa­re­ce ha­blar de­ma­sia­do en se­rio. Es una de las mu­chas ten­sio­nes que ani­man

La ca­sa de Jack, a la que se su­man la de dos vo­ces en off que dia­lo­gan so­bre lo di­vino y lo in­hu­mano, la de los sú­bi­tos es­ta­lli­dos de vio­len­cia que quie­ren pro­vo­car in­co­mo­di­dad –la pun­te­ría prac­ti­ca­da con un ni­ño co­mo dia­na– gri­tan­do un in­ma­du­ro más bes­tia to­da­vía fren­te a las di­gre­sio­nes que re­afir­man, en­tre otras co­sas, las po­lé­mi­cas opi­nio­nes del ci­neas­ta da­nés so­bre las vir­tu­des del na­zis­mo pa­ra es­can­da­li­zar a los adic­tos a lo po­lí­ti­ca­men­te co­rrec­to. Cier­to es que Von Trier nos en­ca­ra con nues­tros pro­pios pre­jui­cios mien­tras se abre en ca­nal con una can­di­dez ex­tra­or­di­na­ria, ex­hi­bién­do­se co­mo el la­do os­cu­ro de ese au­tor en cri­sis crea­ti­va que Fe­lli­ni con­vir­tió en ar­gu­men­to uni­ver­sal, aun­que da la im­pre­sión de que, es­ta vez, no ha sa­bi­do con­tro­lar del to­do los ex­ce­sos de au­to­in­dul­gen­cia que con­lle­va tan tre­men­do (y tre­men­dis­ta) ges­to de sin­ce­ri­dad.

Qui­zás lo que ocu­rre es que Von Trier se sien­te más có­mo­do en la fe­mi­ni­dad que en la mas­cu­li­ni­dad. Por mu­cho que ha­ya vic­ti­mi­za­do a sus gran­des he­roí­nas, su psi­co­lo­gía le re­sul­ta más com­ple­ja, más cá­li­da, más con­tra­dic­to­ria

que la de es­te hom­bre sin em­pa­tía, que siem­pre pre­ten­de ser más de lo que apa­ren­ta (un in­ge­nie­ro que quie­re ser ar­tis­ta), lla­ma­do Jack. Su dis­cur­so en bu­cle, sin ma­ti­ces pe­ro con re­pe­ti­cio­nes, aca­ba por re­sul­tar re­dun­dan­te, aun­que Matt Di­llon se en­tre­gue en cuer­po y al­ma a su re­en­car­na­ción sar­dó­ni­ca. No obs­tan­te, su via­je ga­na unos cuan­tos en­te­ros cuan­do se re­ve­la co­mo re­crea­ción de los círcu­los del in­fierno de la Di­vi­na Co­me­dia,

y cuan­do las imá­ge­nes de la pe­lí­cu­la se con­vier­ten en ese caos rei­na que cla­ma­ba An­ti­cris­to co­mo le­ma, ese averno que Von Trier pa­re­ce co­no­cer tan bien. En­tre­vis­ta con Lars von Trier en el pró­xi­mo nú­me­ro ES­TRENO: 25 ENERO

Matt Di­llon.

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