‘Mariana Pineda a muerte’, una oda poética a una vida de persistencia
● Juan Carlos Friebe repasa la trayectoria de esta heroína granadina del siglo XIX, desde la confección de la bandera hasta su trágico destino
El último trabajo de Juan Carlos Friebe, Mariana Pineda a muerte, se presenta como un esfuerzo por exaltar poéticamente una serie de eventos que van desde la confección de la bandera hasta el trágico destino del cadáver de la granadina. La historia de Mariana Pineda, aunque conocida, a menudo es pasada por alto incluso en su tierra natal, y el autor busca iluminarla, explorando los acontecimientos previos a su muerte, su camino hacia ella y el posterior tráfico de su cuerpo.
La obra adopta la forma de un romance y la concepción de un oratorio musical, con indicaciones sobre la tesitura y el estilo de recitación. Aunque la música no está compuesta, Friebe sugiere que podría acompañarse con un pequeño trío de cámara, dejando abierta la posibilidad de una construcción musical en el futuro.
FORMA MÉTRICA
El proceso de creación fue un tanto peculiar: inicialmente intentó utilizar la octava real, un estilo métrico popular propio de la época en la que vivió y se desarrollaron los hechos relatados en torno a Mariana Pineda; pero tras mucho trabajar forzando la adaptación del estilo con el proyecto, asumió que esta métrica no encajaba adecuadamente. Finalmente decidió recurrir al romance, una forma tradicional de la literatura oral y muy trabajada en la tradición literaria nacional, y que descubrió que se ajustaba mejor a su propósito.
Además, deseaba que su obra fusionara lo clásico con lo popular, reflejando así la dualidad entre la contemporaneidad que caracterizan a Mariana Pineda en un entorno clásico, una mujer adelantada ideológicamente a su tiempo. El autor se basó en la primera bibliografía registrada hasta la fecha sobre Mariana Pineda redactada por José de la Peña, históricamente conocido por ser su amante, para obtener inspiración y encontró en ella una libertad creativa y poética que acompañaban al mismo nivel la parte más archivística, lo que le permitió desviarse del enfoque biográfico tradicional. Esto le permitió tomar ciertas libertades narrativas, como la representación del juicio de Mariana, donde introduce elementos como el debate entre el abogado y el fiscal, otorgando al fiscal características propias de un granadino ilustrado.
LA FIGURA
Friebe destaca la importancia de resaltar figuras como Mariana Pineda en la historia, mujeres que lucharon por sus ideales a pesar de la opresión social. Su obra no solo busca dar testimonio de la injusticia sufrida por Mariana, sino también revelar aspectos poco conocidos de su vida y muerte. El autor también ref lexiona sobre la elección de personajes históricos y su relevancia para la creatividad, señalando que aquellos que desafían la norma social ofrecen un terreno fértil para explorar temas eternos como la lucha por la libertad y el conf licto entre el individuo y la sociedad.
LA ESCRITURA
En cuanto al proceso de escritura, Friebe reconoce que, si bien inicialmente se enfrentó a dificultades al cambiar de métrica, una vez que se decidió por el romance, la escritura fluyó con facilidad. Esta libertad creativa le permitió disfrutar del proceso y experimentar con la voz y el lenguaje de los personajes. Mariana Pineda a muerte es una obra que busca honrar poéticamente la memoria de una figura histórica injustamente olvidada, mientras que también reflexiona sobre temas universales como la libertad y la lucha contra la opresión. Con una combinación de tradición y originalidad, Friebe ofrece una mirada fresca y apasionante sobre la vida y la muerte de Mariana Pineda.
ILUSTRACIÓN
Otra característica que hace de esta obra un proyecto tan especial es la contribución del pintor Ricardo García, quién aportó una lectura plástica de la narración, que consiste en la creación pictórica de una historia contigua con elementos iniciales como las agudas sobre el papel, que se asemejan a las ondas de la bandera, sobre un papel de 10 metros de longitud que ha sido fotografiado y reducido posteriormente al tamaño del libro. El lenguaje plástico y no figurativo genera una lectura paralela a la propia historia.
El Palacio de Condes de Gabia (Plaza de los Girones) ha sido el escenario de la presentación de la obra, publicada por la editorial Sonámbulo Ediciones, el pasado jueves, en un acto que contó con la presencia del propio autor el pintor Ricardo García y Javier Bozalongo.
Una vez que el autor se decidió por el romance, la escritura fluyó con facilidad