Escritores en Núremberg
¿CÓMO INFORMARON SOBRE LOS CRÍMENES DEL TERCER REICH LOS CORRESPONSALES QUE SIGUIERON LOS JUICIOS A LOS LÍDERES NAZIS?
El símbolo de Núremberg era un bostezo”, escribió Rebecca West. La novelista británica había viajado como corresponsal a los juicios de Núremberg en busca de grandes noticias y aventuras, pero la única aventura que encontró fue amorosa, con uno de los jueces. El resto fue incomodidad y aburrimiento. Es algo en lo que coinciden todos los escritores que acudieron como corresponsales a Núremberg en 1946: el juicio no fue como una película de Hollywood, como Vencedores o vencidos (1961), sino un proceso largo y extremadamente tedioso. Casi un año de interminables sesiones llenas de tecnicismos y de largas tandas de preguntas, muchas veces incomprensibles a causa de los problemas de la novedosa tecnología de la traducción simultánea. Como narra Uwe Neumahr en su interesantísimo El castillo de los escritores, solo hubo dos momentos –aparte del anuncio de los veredictos– que agitaron el ánimo de los asistentes y alimentaron las crónicas de los corresponsales: el interrogatorio a Hermann Göring, un combate dialéctico en el que el líder nazi, gracias a su “habilidad diabólica” –en palabras de la periodista Janet Flanner–, acorraló por momentos a su desconcertado oponente, el fiscal estadounidense Robert Jackson; y el día en que se proyectaron las grabaciones tomadas en los campos de exterminio liberados por los aliados, unas imágenes verdaderamente perturbadoras que pusieron cara al horror y provocaron una enorme conmoción entre los asistentes.
Lo inenarrable
Tras levantarse la sesión, los corresponsales se trasladaban al “castillo” que da título al libro. En realidad, era una gran mansión de estilo historicista confiscada a la familia Faber-castell, dueña de la famosa fábrica de lápices. En su interior se había habilitado el campamento de prensa. Por sus estancias frías y desangeladas (habían tenido un uso militar), más cuartel que hotel, pasaron escritores célebres como John Dos Passos, Erika Mann, Alfred Döblin, Martha Gellhorn, William Shirer... Neumahr dedica un capítulo a cada uno de ellos. Combina, de forma muy armoniosa, biografía, historia judicial y crónica social. Describe la trastienda periodística del célebre proceso a los líderes nazis y reflexiona acerca de las dificultades para enfrentarse desde la escritura a un horror tan inconmensurable como los crímenes del nazismo, narrar lo inenarrable, y sobre cómo transmitir la relevancia histórica de lo que allí se estaba juzgando.