‘Afro­beat’ pa­ra la fau­na ibé­ri­ca

Huelva Informacion - - Cultura Y Ocio - Ma­nuel J. Lom­bar­do

Emi­ti­da por T VE en­tre 1974 y 1981, l a se­rie do­cu­men­tal El hom­bre y la Tie­rra for­ma ya par­te de la his­to­ria de la te­le­vi­sión y de la me­mo­ria co­lec­ti­va de mu­chos es­pa­ño­les que des­cu­bri­mos la ri­que­za y la di­ver­si­dad de la fau­na ibé­ri­ca (tam­bién la ve­ne­zo­la­na y la nor­te­ame­ri­ca­na) de la mano del arro­jo aven­tu­re­ro, el afán di­vul­ga­ti­vo y la in­con­fun­di­ble voz na­rra­do­ra del mí­ti­co Fé­lix Ro­drí­guez de la Fuen­te, fallecido en pleno ro­da­je en Alas­ka en mar­zo de 1980.

Aque­lla se­rie se abría con una exó­ti­ca y enér­gi­ca sin­to­nía de rit­mos tri­ba­les que, se­gún nos cuen­tan, se bai­la hoy en las dis­co­te­cas ba­jo la eti­que­ta del afro­beat, una sin­to­nía com­pues­ta por el maes­tro Antón Gar­cía Abril (Te­ruel, 1933) que, de mano de las re­po­si­cio­nes y edi­cio­nes vi­deo­grá­fi­cas de la se­rie, ha se­gui­do so­nan­do a lo lar­go de los años co­mo par­te del pa­tri­mo­nio po­pu­lar de una ge­ne­ra­ción cre­ci­da en la Tran­si­ción.

Pe­ro más allá de esa me­lo­día de re­mi­nis­cen­cias afri­ca­nas (el ori­gen de to­do, se en­tien­de), rit­mos sal­va­jes y sin­co­pa­dos, he­te­ro­do­xa y bri­llan­te or­ques­ta­ción y com­ple­ja es­truc­tu­ra, la ex­ten­sí­si­ma y me­mo­ra­ble música de Gar­cía Abril pa­ra la se­rie, pie­zas com­pues­tas al cro­nó­me­tro y otras de li­bre dis­po­si­ción a lo lar­go de los ca­pí­tu­los, no ha­bía en­con­tra­do edi­ción dis­co­grá­fi­ca has­ta ha­ce ape­nas un mes, cuan­do el se­llo Quar­tet Re­cords, en co­la­bo­ra­ción con TVE, pu­so en el mer­ca­do un cuá­dru­ple CD, 80 cor­tes, más de 260 mi­nu­tos de música con­ve­nien­te­men­te res­tau­ra­da y re­mas­te­ri­za­da por Ch­ris Ma­lo­ne ba­jo su­per­vi­sión del com­po­si­tor, con la ca­si to­ta­li­dad de los te­mas que acom­pa­ña­ron los 124 epi­so­dios de la se­rie en sus dis­tin­tas eta­pas y tem­po­ra­das.

Es­ta­mos, por tan­to, an­te un ver­da­de­ro acon­te­ci­mien­to de la música ci­ne­ma­to­grá­fi­ca y te­le­vi­si­va es­pa­ño­la, pe­ro so­bre to­do an­te un mo­nu­men­tal y he­te­ro­gé­neo ca­tá­lo­go de música pro­gra­má­ti­ca que bus­ca una tras­la­ción al len­gua­je or­ques­tal y sin­fó­ni­co, a la ma­ne­ra de un par­ti­cu­lar Car­na­val de los ani­ma­les con al­gu­nos arre­glos pop, de la fau­na, el pai- sa­je y los tiem­pos, rit­mos y f lu­jos de la na­tu­ra­le­za, en el que ven­dría a ser uno de los tra­ba­jos pio­ne­ros en el gé­ne­ro imi­ta­do lue­go por do­cu­men­ta­les si­mi­la­res.

Un re­pa­so a los tí­tu­los de al­gu­nos te­mas arro­ja una idea cla­ra de los ob­je­ti­vos de Gar­cía Abril: La Pri­ma­ve­ra, por ejem­plo, se abre des­de el piano y la ce­les­ta ha­cia la lu­mi­no­si­dad y el f lo­re­ci­mien­to de la es­ta­ción, fra­gua­dos en una me­lo­día muy se­ten­te­ra que pue­de re­cor­dar a Le­grand, Lai o a los maes­tros im­pre­sio­nis­tas o del ci­ne ita­liano de la épo­ca; al­go pa­re­ci­do su­ce­de con El in­vierno, don­de la lu­mi­no­si­dad de­vie­ne me­lan­co­lía y las es­ca­las si­mu­lan la caí­da de la nie­ve; El cor­te­jo del oso se des­plie­ga co­mo di­ver­ti­men­to o scher­zo so­bre las no­tas gra­ves del trom­bón, mien­tras que Lo­bos ca­zan­do re­cu­pe­ra cier­ta rít­mi­ca an­ces­tral des­de el piano pa­ra pro­gre­sar en un cres­cen­do ins­tru­men­tal al que se su­man, en ge­nial con­tra­pun­to, los dis­tin­tos co­lo­res de la sec­ción de me­ta­les pa­ra con­cluir en una fu­rio­sa or­gía de­pre­da­do­ra. Hom­bres a ca­ba­llo imi­ta el tro­te pro­pio del wes­tern des­de el con­tra­ba­jo co­mo rit­mo de base pa­ra la gui­ta­rra es­pa­ño­la; y El gran ma­ta­dor, en nue­va re­fe­ren­cia al lo­bo siem­pre ace­chan­te, in­tro­du­ce las vo­ces co­ra­les en su so­no­ri­dad som­bría en la fron­te­ra de la música de van­guar­dia, que aso­ma a lo lar­go de la se­rie co­mo tra­duc­ción de la ame­na­za o lo omi­no­so.

Po­dría­mos des­glo­sar aquí más te­mas y sus re­fe­ren­cias, y la con­clu­sión se­ría pa­re­ci­da: lo que ha­ce Gar­cía Abril en es­ta se­rie es un ver­da­de­ro tra­ba­jo de tra­duc­ción e in­ter­pre­ta­ción mu­si­cal a la ma­ne­ra de los poe­mas sin­fó­ni­cos y la música pro­gra­má­ti­ca de la fron­te­ra del XIXXX, una lec­tu­ra, a ve­ces ex­plí­ci­ta, otras mu­cho me­nos pre­vi­si­ble, de las imá­ge­nes de la na­tu­ra­le­za y la fau­na don­de su esen­cial, re­co­no­ci­ble e irre­nun­cia­ble se­llo me­ló­di­co y la he­ren­cia del len­gua­je pos­tro­mán­ti­co y ci­ne­ma­to­grá­fi­co se fun­den en un au­tén­ti­co re­la­to con vi­da, na­rra­ti­va y per­so­na­jes pro­pios.

Muy po­pu­lar en los 60, 70 y 80 por sus tra­ba­jos pa­ra el ci­ne ( La ciu­dad no es pa­ra mí, Sor Ci­tröen, Te­xas, adiós, Las Ibé­ri­cas F.C., La col­me­na o Los san­tos inocen­tes, tal vez su obra maes­tra) y la te­le­vi­sión ( For­tu­na­ta y Ja­cin­ta, Ra­món y Cajal, Anillos de oro), Gar­cía Abril aban­do­na­ría el me­dio en los 90 (uno de sus úl­ti­mos tra­ba­jos fue la or­ques­ta­ción sin­fó­ni­ca de mar­chas pro­ce­sio­na­les pa­ra Se­ma­na San­ta) pa­ra de­di­car­se por en­te­ro a su obra sin­fó­ni­ca pa­ra con­cier­to, a sus ci­clos de can­cio­nes ope­rís­ti­cas y a su re­per­to­rio de cá­ma­ra y piano, que lo han con­ver­ti­do en uno de nues­tros com­po­si­to­res vi­vos más res­pe­ta­dos e in­ter­pre­ta­dos en to­do el mun­do.

Es po­si­ble que él mis­mo con­si­de­re aque­llos tra­ba­jos fun­cio­na­les pa­ra el ci­ne y la TV co­mo el tra­mo me­nor de su obra o en un ni­vel in­fe­rior al de su re­per­to­rio au­tó­no­mo. Sin em­bar­go, me atre­ve­ría a de­cir que su música pa­ra El hom­bre y la Tie­rra per­du­ra­rá más allá de sus sin­fo­nías y con­cier­tos. Son las pa­ra­do­jas de lo po­pu­lar fren­te a lo cul­to, pe­ro tam­bién la con­se­cuen­cia ló­gi­ca de unos tra­ba­jos mu­si­ca­les con tan­to o más va­lor, ri­gor y exi­gen­cia que los de sus her­ma­nos ma­yo­res.

D. S.

El na­tu­ra­lis­ta y di­vul­ga­dor Fé­lix Ro­drí­guez de la Fuen­te (Po­za de la Sal, Bur­gos, 1928-Shak­too­lik, Alas­ka, 1980).

D. S.

El com­po­si­tor Antón Gar­cía Abril (Te­ruel, 1933).

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