Dame un silbidito
‘Pinocchio’ (2009), de Vincent Paronnaud ‘Winshluss’, es una variación antibelicista en cómic del cuento clásico original escrito por el italiano Carlo Collodi y publicado en 1882
LO primero que se nos viene a la cabeza sobre Pinocho, seguramente estará más relacionado con la película de Disney y con su canción Dame un silbidito, que con el cuento original del italiano Carlo Collodi, publicado en 1882. La productora hollywoodiense tiene un amplio historial de edulcorar cuentos moralizantes.
Pero ese mismo proceso se puede hacer a la inversa: tomar una historia y oscurecerla, como en el Pinocchio del francés Winshluss. El mundo descrito en Pinocchio es una variación aberrante de las temáticas de los cuentos populares. La secuencia de acontecimientos es la del cuento original. Reproduce sus secundarios y escenarios, pero todo queda intoxicado por grandes dosis de cinismo. Abandonamos el siglo XIX y venimos a un entorno actual, en el que cambiamos las fábulas por la industria militar, explotación infantil, abusos sexuales, deshumanización, contaminación y alcoholismo.
Aquí, Pinocho no es una marioneta de madera hecha por un carpintero pobre y bonachón. Es un robot creado con fines militares. Mientras que Geppetto espera hacerse de oro vendiéndolo a la industria armamentística, el arma principal del robot, la narizlanzallamas, es empleada por la esposa de Geppetto para masturbarse. Este spoiler desencadena la historia y pone la culpa de ella como mancha a redimir por él, partiendo en busca del hijo fugado.
El zorro y el gato se convierten en vagabundos rastreros, la ballena en un bicho mutante de aguas contaminadas. Pepito no es un grillo, sino una cucaracha alcohólica. No es la voz de la conciencia, sino la voz que impulsa a hacer estupideces. Es vago, inconstante, se regodea en su comparación malparada con los demás. Pepito okupa el interior de la cabeza de Pinocho, convirtiéndose en la voz de su conciencia... aunque con poca conciencia. Pepito Cucaracha es provocador de los primeros cortocircuitos del protagonista. Pepito es escritor, o pretende serlo, con lo que Winshluss carga las tintas sobre los clichés de la creación y del proceso creativo.
El francés usa el texto original como excusa para acusar a la humanidad de todos los males que trae consigo la civilización. El androide es testigo del mundo dominado por una raza dispuesta a acabar consigo misma.
Pinocho ha tenido múltiples adaptaciones en el cine con la archifamosa cinta de Disney de 1940, o la adaptación de Benigni, pasando por la versión televisiva de Luigi Comencini de 1972, con Nino Manfredi y una esmerada estética, o versiones de cienciaficción como Pinocchio 3000 (2004). La trama y la iconografía de esta historia son tan ricas que abundan los homenajes no literales, como la cinta de Steven Spielberg a partir de una idea de Stanley Kubrick sobre un niño androide, A. I. Inteligencia artificial (2001).
En cómic, encontramos versiones como la del manga de Osamu Tezuka en 1952, que es casi un calco estético de la película de Disney, o la curiosa fusión Collodi-Dante del argentino Lucas Varela, quien condena a Pinocho a sufrir toda clase de martirios en el Infierno, donde se topa con otras almas pecadoras, toda vez que miente y comete actos inmorales ( Paolo Pinocchio, Dibbuks, 2011). Pero sobresale una adaptación por encima de otras: el Pinocchio de Winshluss publicado en 2008, ganador del Premio Fauve d’Or al mejor álbum en el festival de Angulema de 2009, y sin duda una vuelta de tuerca más que interesante al clásico infantil.
Winshluss apuesta por una historia muda, con texto en contadas ocasiones. No solamente desarrolla una trama por medio casi exclusivamente de la mímica, sino que introduce estilos distintos para las distintas líneas argumentales, como si fueran motivos musicales que se asocian a cada personaje en un poema sinfónico.
Winshluss es el seudónimo con el que firma sus cómics el cineasta Vincent Paronnaud (La Rochelle, Francia, 1970). Especialista en obras colectivas, desde su dedicación a la revista Fer raille se ha convertido en uno de los autores más importantes del cómic independiente francés. Como cineasta ha recibido el Premio del Jurado en Cannes en 2007 por el film Persépolis, que también fue nominado a los Oscar de 2008 como mejor film de animación. En 2009 recibió el Premio al Mejor Álbum de Cómic en el Salón de Angulema, por Pinocchio.
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