El ge­nio y la ciu­dad

Ar­tu­ro Re­ver­ter y Vic­to­ria Sta­pells re­co­rren en ca­tor­ce ca­pí­tu­los la com­ple­ja ca­rre­ra de Beet­ho­ven en Vie­na, de­ci­si­va pa­ra la evo­lu­ción de la mú­si­ca eu­ro­pea a lo lar­go del si­glo XIX

Huelva Informacion - - Cultura Y Ocio - Pablo J. Va­yón

En­tre los li­bros que, des­de ha­ce un par de años, vie­nen pu­bli­cán­do­se en Es­pa­ña con mo­ti­vo del 250 aniver­sa­rio del na­ci­mien­to de Beet­ho­ven, es­te ocu­pa un lu­gar sin­gu­lar. Pri­me­ro, por­que es­tá es­cri­to a dúo por dos au­to­res es­pa­ño­les, lo cual es bas­tan­te in­ha­bi­tual; se­gun­do, por­que su es­truc­tu­ra, aun le­jos de ser iné­di­ta, re­sul­ta ori­gi­nal; ter­ce­ro, por­que, sin ha­cer apor­ta­cio­nes mu­si­co­ló­gi­cas o bio­grá­fi­cas real­men­te nue­vas, se con­for­ma co­mo un ex­ce­len­te com­pen­dio y una es­tu­pen­da guía de lo pu­bli­ca­do so­bre el com­po­si­tor.

Ar­tu­ro Re­ver­ter, uno de los gran­des de la crí­ti­ca mu­si­cal es­pa­ño­la del úl­ti­mo me­dio si­glo, es po­pu­lar en­tre los me­ló­ma­nos tan­to por sus pro­gra­mas ra­dio­fó­ni­cos (lle­gó a ser di­rec­tor de Ra­dio 2, hoy Ra­dio Clá­si­ca) co­mo por sus con­fe­ren­cias, li­bros y co­la­bo­ra­cio­nes en pren­sa dia­ria, re­vis­tas es­pe­cia­li­za­das y no­tas a pro­gra­ma. Vic­to­ria Sta­pells es co­no­ci­da fun­da­men­tal­men­te por ser hoy la prin­ci­pal me­ce­nas de la mú­si­ca se­vi­lla­na, pe­ro no par­ti­ci­pa en el li­bro por esa con­di­ción, sino por su per­fil de in­ves­ti­ga­do­ra (es his­to­ria­do­ra de for­ma­ción) y su tra­ba­jo de crí­ti­ca mu­si­cal pa­ra re­vis­tas in­ter­na­cio­na­les.

A prin­ci­pios de los 90, Re­ver­ter ha­bía pu­bli­ca­do ya un li­bro de­di­ca­do a Beet­ho­ven en aque­llas guías que la re­vis­ta Scher­zo hi­zo a me­dias con la editorial Pe­nín­su­la y que te­nían un ca­rác­ter de di­vul­ga­ción li­ga­do es­pe­cial­men­te al uni­ver­so dis­co­grá­fi­co. Es­te vo­lu­men, sin de­jar de ser di­vul­ga­ti­vo, tie­ne otras am­bi­cio­nes.

Re­ver­ter y Sta­pells li­mi­tan su mi­ra­da a los años vie­ne­ses del com­po­si­tor (1792-1827), po­nien­do es­pe­cial cui­da­do en el con­tex­to ur­bano en el que vi­vió. Es es­te el as­pec­to más in­tere­san­te del es­tu­dio: Vie­na se con­vier­te en au­tén­ti­co su­je­to del tra­ba­jo, co­mo un se­gun­do pro­ta­go­nis­ta de la obra. Los au­to­res atien­den a la tra­ma ur­ba­nís­ti­ca e in­mo­bi­lia­ria, a los par­ques y jar­di­nes, a los res­tau­ran­tes y tea­tros, a las con­di­cio­nes de vi­da, pe­ro tam­bién a sus pin­to­res y sus poe­tas. Se ana­li­zan ade­más los fun­da­men­ta­les he­chos his­tó­ri­cos del pe­río­do: los ase­dios na­po­leó­ni­cos, el desa­rro­llo del Con­gre­so in­ter­na­cio­nal que se ce­le­bró en la ciu­dad y tan­to im­pac­to ten­dría en la vi­da eu­ro­pea del XIX, la cen­su­ra y el re­plie­gue so­bre lo do­més­ti­co del pe­río­do Bie­der­meier... Y al la­do de la ciu­dad, to­dos aque­llos per­so­na­jes que inf lu­ye­ron en la bio­gra­fía y la obra del com­po­si­tor, es­pe­cial­men­te sus me­ce­nas aris­to­crá­ti­cos y las mu­je­res de su vi­da, sin ol­vi­dar a editores, in­tér­pre­tes y re­tra­tis­tas.

“Hay al­go mis­te­rio­so, ex­tra­ña­men­te ener­gé­ti­co, un im­pul­so ra­ro e in­ten­so que ha­ce que su mú­si­ca sea, a pe­sar de sus ha­bi­tua­les y com­ple­jas ten­sio­nes ar­mó­ni­cas y te­má­ti­cas, di­ge­ri­ble y co­mu­ni­ca­ti­va, com­pren­si­ble”. Re­ver­ter y Sta­pells par­ten de es­ta apa­ren­te pa­ra­do­ja pa­ra ex­pli­car có­mo eso es po­si­ble: por qué es Beet­ho­ven uno de los com­po­si­to­res más po­pu­la­res de la his­to­ria, a pe­sar de la com­ple­ji­dad de su mú­si­ca. Y lo ha­cen en ca­tor­ce ca­pí­tu­los, ca­da uno de los cua­les atien­de de for­ma es­pe­cial a una obra o con­jun­to de ellas . A sa­ber: Sep­ti­mino, Sin­fo­nía He­roi­ca, Cuar­te­tos Ra­zu­movsky, el vio­lín, Sin­fo­nías 5ª y 6ª , Con­cier­to Em­pe­ra­dor, Trío Ar­chi­du­que, Fi­de­lio, An die fer­ne Ge­lieb­te, So­na­ta Ham­mer­kla­vier, So­na­ta nº32, Mis­sa So­lem­nis, 9ª sin­fo­nía y cuar­te­tos fi­na­les.

Den­tro de ca­da ca­pí­tu­lo se si­gue y con­tex­tua­li­za el tra­ba­jo del com­po­si­tor an­tes de un so­me­ro, pe­ro su­fi­cien­te, aná­li­sis mu­si­cal de las obras es­co­gi­das, con ejem­plos que, con buen jui­cio, se han co­lo­ca­do al fi­nal del ca­pí­tu­lo, lo que fa­ci­li­ta la lec­tu­ra pa­ra los pro­fa­nos en ma­te­ria de teo­ría mu­si­cal. En es­tos aná­li­sis, los au­to­res re­cu­rren a los jui­cios de co­no­ci­dos ex­per­tos en la ma­te­ria, com­bi­nán­do­los con sus pro­pias vi­sio­nes de for­ma más que sol­ven­te. Ca­da ca­pí­tu­lo se re­ma­ta con una una pe­que­ña guía dis­co­grá­fi­ca que me pa­re­ce de­ma­sia­do ses­ga­da ha­cia las gra­ba­cio­nes más an­ti­guas. En mi opi­nión, nun­ca se ha to­ca­do ni can­ta­do a Beet­ho­ven co­mo se ha­ce hoy, pe­ro eso es al­go que tie­ne que ver con el gus­to, y sin du­da, las re­fe­ren­cias de es­te li­bro pue­den sa­tis­fa­cer los oí­dos más re­fi­na­dos.

Vie­na se con­vier­te en au­tén­ti­co su­je­to del tra­ba­jo, co­mo un se­gun­do pro­ta­go­nis­ta del li­bro

AR­CHI­VO RE­SI­DEN­CIA DE ES­TU­DIAN­TES (MA­DRID).

Vic­to­ria Sta­pells (To­ron­to, 1954) y Ar­tu­ro Re­ver­ter (San­tia­go de Com­pos­te­la, 1941).

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