Cumbres sinfónicas

Solo Música. Las cuatro Sinfonías de Schumann y las cuatro de Brahms. Orquestas Nacional, de Galicia, de Castilla y León y JONDE. Director: James Conlon. Temporada del CNDM. Auditorio Nacional, Madrid, 18, 19 y 20-VI-2021.

El CNDM ha preparado con tiempo y cuidado el ciclo, bien visto considerando la cercanía personal y artística entre ambos compositores, y, en colaboración con las propias entidades sinfónicas, ha ido programando los conciertos que puede decirse que estaban rodados antes de que fructificaran en la definitiva cita madrileña. La Nacional se ha mostrado compacta, sombreada, vigorosa, con maderas afinadas y seguras. La de Galicia ha evidenciado su brillo, su claridad y su amplitud. La de Castilla y León su equilibrio y su nervio, con unas magníficas trompas a su frente. Y la JONDE su entusiasmo, su efusión, su entrega, también, como es lógico, una personalidad tímbrica menos definida y un empaste no siempre logrado. Al frente de todas ellas, James Conlon, un músico sólido, eficaz, ordenado, preciso. Sabe conjuntar y mandar y se entiende sin problemas aparentes con las orquestas. Músico probado, pues, pero limitado en cuanto a expresión, que es en él poco variada en virtud de un pensamiento musical escasamente fantasioso y apegado a la letra. Lo menos convincente se dio en la primera sesión, con la Nacional, que tocaba las primeras Sinfonías de los dos autores. La obra de Schumann, no siempre ajustada en ataques, sonó fuerte y desabrida. La de Brahms encontró problemas de ensamblaje en su inicio. En conjunto fue mejor Brahms, que se inició con un excelente dibujo del tema de apertura. La tercera sesión comenzó con Brahms. La transparencia, la efusión, la «cantabilità» de la obra no accedieron siempre a primer plano, aunque el aire valsístico fue adecuadamente plasmado. Metronómicamente acertado el ritmo impuesto al inicio de la «Renana», de Schumann, que discurrió rígido. Muy bien los metales en el solemne «Feierlich», con unas trompas magníficas al frente. Cerramos con las dos «Cuartas», en las que puso de manifiesto su entusiasmo la JONDE, fogosa, entregada, con metales por desbastar en buena medida. Más allá de la falta de contrastes, de la poco conseguida planificación y balance, quizá alcanzáramos con la «Cuarta» de Brahms el punto interpretativo más logrado de la serie, bien que se detectara no poca rudeza en las difíciles variaciones de la «Passacaglia» del último movimiento.