Bellezas ocultas

La partitura, como comentó el director, es ambiciosa y emplea una orquesta grande para la época, con cuerda y vientos a dos: trompas, trompetas, oboes, traversos… Abundancia, como era lógico en esa época, de arias da capo, aunque alguna se sale del catón, como la que tiene a su cargo la falsa Nitteti, acompañada, en hermosísimo dúo, de una viola de amor. La versión escuchada estaba al parecer algo aligerada. Aun así, la sesión duró, con descanso, más de tres horas. Illán dirigió a su grupo Nereydas con la solvencia y el desparpajo de los que siempre hace gala. Sabe controlar dinámicas, subrayar acentos, acompañar con fluidez y manejar la agógica con fantasía. Es verdad que no siempre los planos sonoros, las líneas, estuvieron bien distribuidos y hubo alguna que otra borrosidad y pasajeros desajustes. Pero casi todo funcionó de manera plausible. Las melodiosas músicas, los sabios contrapuntos, los urgentes acelerones nos llevaron en volandas gracias también a un equipo vocal muy eficiente. Nos gustó especialmente -aunque no es la que tiene más trabajo– la Nitteti (falsa a la postre) de Nuria Rial, soprano lírico-ligera fresca de timbre, dulce de acentos, afinada y cordial (gran momento el del diálogo con la viola). Luego la siempre firme y elocuente, en la parte de coloratura más complicada, María Espada (Sammete), soprano del mismo tipo, con algunos pasajeros momentos de aspereza vocal. El tenor Zachary Wilder (Amasi), muy lírico, suavemente sombreado, se defendió con aseo y con una tan solo discreta coloratura en una parte que requiere una voz de más enjundia.