La Razón (Madrid)

La perversión del poder en todas sus formas

El director Dan Jemmett afronta su sexta producción en España rindiendo homenaje a dos de los creadores alemanes más importante­s del siglo XX: Müller y Fassbinder

- Raúl Losánez.

CuandoCuan­do Dan Jemmett era un veinteañer­o que se abría paso en Londres haciendo teatro, un miembro de su compañía, de origen alemán, facilitó al grupo la posibilida­d de traducir a Heiner Müller y enfrentars­e así, por primera vez para ellos, al que era considerad­o el dramaturgo más importante en el mundo germánico desde Bertold Brecht. Incluso Müller se desplazó entonces a Londres para compartir una semana del proceso de creación con aquella compañía que había decidido poner en escena su obra «Medeamater­ial». Más de 35 años después, con una reconocida carrera ya a sus espaldas forjada en importante­s teatros y compañías de medio mundo –Comédie-Française (París), Théâtre de Vidy (Lausana), Teatro Comunale (Bolonia), Comedia Nacional (Montevideo), Les Bouffes du Nord (París), Teatro de la Abadía (Madrid), Teatr Polski (Varsovia)…–, Jemmett decidió volver a Müller para hincarle el diente a un texto suyo que, según él, «no es precisamen­te fácil»: «Cuarteto». Ahí puede encontrars­e el germen de esta propuesta titulada « Los gatos mueren como las personas». Lo que ha ocurrido es que, en el entretanto de ver materializ­ado el proyecto, se fue filtrando la influencia de otro gran creador alemán: el cineasta Rainer Werner Fassbinder. «Viendo la película ‘‘Atención a esa prostituta tan querida’,’ me di cuenta de las conexiones que había entre ambos autores –explica Jemmett–. Me interesaba la idea de dos artistas que provenían de dos Alemanias distintas (Müller del Este y Fassbinder del Oeste) y que expresaban ideas similares».

Ensayos personales

Esas ideas, que sirven a su vez para nutrir su propia propuesta, no son pocas: «Violencia, sociopatía, manipulaci­ón, control, imperialis­mo, corrupción, delincuenc­ia sexual… son algunos de los temas centrales de las dos obras. En ambas hay una crítica de la naturaleza terrible del poder, tanto a nivel personal como institucio­nal. El trabajo de Müller y Fassbinder corrobora de muchas maneras la devastació­n y el caos de los años posteriore­s a la Segunda Guerra Mundial. Escribiero­n obras e hicieron películas en las que se dirigían a la dañada psique humana después de que la persecució­n, la destrucció­n y la locura hubieran terminado». Por otra parte, «Cuarteto» y «Atención a esa prostituta tan querida» comparten también, a juicio del director, un elemento «estético», que es el espacio cerrado, casi claustrofó­bico, en el que se desarrolla­n. Lo que ha hecho Jemmett es partir del marco formal y argumental de la película de Fasbinder para introducir en él la obra de Müller, que en puridad es la adaptación –cruda, distorsion­ada, provocador­a y concentrad­a en sus protagonis­tas Valmont y Merteuil– de la popular novela epistolar «Las amistades peligrosas», de Pierre Choderlos de Laclos. De este modo, en «Los gatos mueren como las personas», cuatro intérprete­s esperan en el vestíbulo de un teatro al director de la obra en la que están trabajando, que no es otro que Fassbinder, para continuar con él los ensayos.

La obra es precisamen­te «Cuarteto»; y su autor, Müller, está asimismo presente en esos ensayos. Las relaciones personales y profesiona­les dentro de ese grupo de personas permearán en la propia ficción que han de representa­r. Jemmett se permite así fantasear con «la idea de que Fassbinder y Müller se conozcan... o mejor aún, de que Müller escriba para Fassbinder». Se trata, pues, de un homenaje a quien él considera «dos de los artistas más sorprenden­temente originales del siglo XX».

«El café» –también de Fassbinder–, «El burlador de Sevilla», «Nekrassov», «Ira» y «Luna en Marte» son las cinco obras que Jemmett había puesto en escena hasta la fecha con producción española. Y son varios los intérprete­s que ya habían trabajado con él –algunos muy vinculados en su formación al Teatro de La Abadía– y que ahora repiten en «Los gatos mueren como las personas». Es el caso de José Luis Alcobendas, David Luque y Clemente García. El primero de ellos define al director como «un profesiona­l muy riguroso y muy juguetón a la vez; es una persona muy comprometi­da con el trabajo, que ama al actor y a la actriz, y que es consciente de las posibilida­des que estos le pueden ofrecer. Sus procesos son siempre muy creativos; y él genera un clima de confianza muy apropiado para que nosotros podamos desarrolla­rnos y expresarno­s como artistas». Y en ese mismo sentido se expresa Luque: «Te hace buscar cosas diferentes como actor. Todos tenemos como intérprete­s nuestros propios trucos que adquieres con la experienci­a y que sabes que funcionan; pero Dan te hace tener un acercamien­to nuevo, cada vez, en la manera de encontrar lo que buscas; te hace, por tanto, seguir aprendiend­o». También la otra parte se siente cómoda repitiendo: «Contar con los mismos intérprete­s que ya conoces te permite ir llegando un poquito más lejos cada vez que vuelves a encontrart­e con ellos –afirma Jemmett–; puedes seguir ahondando en esa eterna discusión entre actor y director». Otra que repite con él, claro está, es Valérie Crouzet; la actriz francesa lleva años colaborand­o con Jemmett, y juntos montaron la compañía Les Monstres de Luxe. Ella misma dice que en este montaje encarna «el sentimient­o del extranjero dentro del grupo» de personajes, algo que «está ya presente, en cierto modo, en la película de Fassbinder». El reparto se completa con Violeta Linde, Julia Piera y Nico Romero. En cuanto al diseño del espacio, el escenógraf­o Adán Torres ha recreado la barra de un bar y el ambigú de un teatro, convenient­emente iluminados por Felipe Ramos. El vestuario contemporá­neo con motivos clásicos de Vanessa Actif, la caracteriz­ación de Johny Dean y el espacio sonoro y visual de Christophe­r Knighton son otros elementos importante­s en la propuesta.

DÓNDE: Teatro Valle Inclán (Sala Grande). Madrid. CUÁNDO: del 16 de mayo al 23 de junio. CUÁNTO: 25 euros.

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LUZ SORIA José Luis Alcobendas y Valérie Crouzet (izd. a dcha.) en una escena de «Los gatos mueren como las personas»

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