Hasta Cannes a 190 km/h

El príncipe de los coches, de la velocidad, de las películas independientes, del cine abiertamente sexual o sexualizado sexualizado y, también, del cine político. Les presentamos al legendario productor y, en menor medida, director Jeremy Thomas. A qué extrañarnos, pues, que haya financiado títulos como «Crash» (David Cronenberg, aún resuena el escándalo que produjo tras su estreno), «Soñadores» (Bernardo Bertolucci), «Young Adams» (David Mackenzie) y así hasta las sesenta y tantas cintas que hasta hoy jalonan su fecunda y personalísima trayectoria. Desde hace unos años, y tampoco debería causar rareza conociendo al personaje, Thomas conduce desde Inglaterra Inglaterra (él, tan marcadamente británico como el té de las cinco por otra parte) un fantástico vehículo que empuja hasta los 190 kilómetros por hora para llegar al Festival de Cannes, donde suele participar y con buena suerte. Pero en esta ocasión le acompaña en el asiento asiento del copiloto Mark Cousins, escritor, realizador, un irlandés apasionado y vehemente con el que compartirá este documental en formato «road movie» durante el cual, y en el transcurso transcurso de los cinco días que tardan en llegar al certamen atravesando atravesando la Francia rural, Cousins le pregunta, entre otras cuestiones más o menos valiosas, por la todopoderosa factoría Disney (y Thomas, si bien defiende y promueve unas cintas diametralmente diametralmente opuestas, reconoce a su creador como un nombre clave de la cultura actual) o por varias de las que ha respaldado, como « El último emperador», que ganó nueve Oscar, todo ello aderezado por numerosas escenas de las películas citadas y los testimonios de Tilda Swinton (una presencia impagable siempre incluso cuando no actúa) y Debra Winger, actrices con las que ha trabajado. Quizá es cierto, que lo mejor manera de conocer a un hombre tan singular del séptimo arte pasa por ver aquellos filmes en los que se involucró, pero resulta curioso oírle confesar, por ejemplo, que Brigitte Bardot fue su gran amor de juventud y que, en el fondo, sí podría considerarse, considerarse, aunque no lo diga así, como el guardián de un cine muy diferente. E igualmente necesario.