Huppert, Huppert y Huppert
En otro país Dirección: Hong Sang-soo Intérpretes: Isabelle Huppert, Yu Jun-Sang, Moon So-Ri, Jung Yu-Mi Producción: Corea del Sur, 2012. T.O.: Da-reun na-ra-e-suh. Duración: 89 min. Comedia En otro país es la primera película que se estrena en nuestras salas de Hong Sang-soo, una de las voces más celebradas de la fértil cinematografía surcoreana, aunque probablemente el cinéfilo interesado ya tendría una idea forjada de su personalísimo universo gracias a la edición en DVD, hará cosa de tres años, de un cofre (un verdadero tesoro) con cinco de sus largometrajes. El amor, el azar, los encuentros casuales, los diálogos cotidianos muchas veces banalizados por el consumo desmedido de alcohol o las variaciones sobre un mismo esquema son algunas de las constantes de su cine, al que en ocasiones se ha comparado con el de Eric Rohmer; es, de hecho, tan inconsútil, aéreo y ligero como el del añorado francés, y todos estos rasgos alcanzan en En otro país su más elevado grado.
De manera un tanto caprichosa, Hong Sang-soo introduce en el breve prólogo la figura de una joven guionista que, para desterrar de su cabeza un conflicto familiar, empieza a escribir una historia, que en realidad serán tres historias, las tres protagonizadas por una (o tres) Isabelle Huppert superlativa, que invariablemente se llama Anne pero en cada episodio lleva un vestido diferente (rojo, azul y verde) y dibuja caracteres distintos. Sin embargo, el resto de los personajes son los mismos, las situaciones idénticas o parecidas, algunos diálogos se repiten de forma hilarante (como el de la búsqueda del faro y el reiterado número cómico del alegre socorrista) y hay numerosos lazos entre cada uno de los tres segmentos: el papel que ejerce un paraguas o la botella de soju rota que la primera Huppert encuentra en la playa y que será la que la tercera Huppert bebe en la borrachera del final.
En otro país, en fin, es una comedia tocada por la gracia y el talento sutil, pura y liviana, sensual, rodada con una libertad formal (fluidez de movimientos, planos medios y generales, imprevista irrupción de zooms bruscos…) que es otra de las constantes del cineasta asiático. A un palmo de la obra maestra.