En la cocina del Primavera Sound
les con dj’s en diversas salas como Communiqué o el KGB”, rememora Soler. “Pasan los años, y por un lado nos vamos conociendo nosotros tres (él, Alberto Guijarro y Gabi Ruiz, el cuarto director) y hablamos de hacer algo juntos; simultáneamente se hacen dos ediciones en el 99 y el 2000 de una cosa que se llama Primavera Sound en la sala Apolo y por donde pasaron nombres como La Buena Vida, un día de duración”.
“Gabi Ruiz llevaba la sala Nitsa con la responsable de Murmur Town y decidieron en un momento dado cambiar de ubicación y me vinieron a ver, que ya estaba en Apolo”, recuerda por su parte Guijarro, director también de la sala del Paral·lel; “de hecho con Gabi nos habíamos conocido antes, cuando yo había programado algún dj en el Nitsa. Al final, éste pasó a ubicarse en el Apolo y comenzamos a colaborar juntos”. Paralelamente, el abogado Pablo Soler se convierte en aquella época en abogado de Murmur Town y entra en contacto con el resto del núcleo duro.
Rápidamente piensan en montar algún proyecto más grande, mezclando lo indie y la electrónica, que eran las músicas predominantes en aquellos años noventa.
“Al principio de todo estuvimos buscando localizaciones fuera de Barcelona, como en Figueres –rememora Guijarro–. En aquella fase, no nos interesaba el centro de Barcelona, porque no tocaba en aquella época, y miramos zonas con camping y así. Pasaba el tiempo y en un momento dado nos decidimos por el Poble Espanyol, dando un giro total a nuestra idea, y nos decantamos por un emplazamiento urbano, céntrico, más limpio”. Para una primera edición no necesitaban mucho más, alquilaron el Poble Espanyol y no hubo ninguna consulta con el Ayuntamiento. Se habilitaron cinco espacios durante la noche del 28 de abril por donde desfilaron veinte artistas y grupos, que eran básicamente de la línea de los mismos que programábamos en Apolo y el Nitsa: Armand Van Helden, Le Hammond Inferno, Los Planetas, Manta Ray, Sr. Chinarro, Carl Craig... El segundo momento realmente grande fue la segunda edición al tratarse de dos días y con más artistas, y “comenzamos a tender los puentes con la Administración, a explicar cuál era nuestro proyecto. Buscamos la financiación con patrocinadores, ayudas públicas...”, recuerda Soler.
El siguiente capítulo más trascendental fue el traslado al recinto del Fòrum. “Llegó un momento en que la relación con el barrio de Montjuïc comienza a ser tirante. Hay presión vecinal, y el festival acaba siendo incómodo para nosotros porque tiene la capacidad que tiene y una logística complicada, y también para el barrio”, comenta Guijarro. “Cuando se construye el Fòrum estamos interesados, pero en ese momento es demasiado grande para nosotros. Pero a finales del 2004 el Ayuntamiento nos dice que allí tenemos el Fòrum, y la edición del Primavera del 2005 ya se hace en ese espacio, resume Soler. “Aquel recinto tenía una imagen no muy buena en ese momento, pero tenía ventajas de ubicación