Triángulo inesperado de Evas
Director: Olivier Assayas Intérpretes: Juliette Binoche, Kristen Stewart, Chlöe Grace Moretz Producción: Alemania, Bélgica, Francia, Suiza, EE.UU, 2014. 124 minutos. Clouds of Sils Maria. Drama. Las referencias a Eva al desnudo son evidentes. Por un lado la estrella, en manos de Juliette Binoche. Por otro, la aspirante (Chlöe Grace Moretz), de ambición tan evidente como discutible resulta su calado humano. Pero el verdadero enfrentamiento, el motor del drama, está en otra parte.
En esta ocasión, en el encuentro de la veterana actriz con la tercera Eva en discordia, Kristen Stewart, la Bella del Crepúsculo. Stewart aporta apasionada distancia a Valentine, su personaje, la ayudante de Maria Enders (que así se llama la actriz en manos de Binoche), esa estrella que fue y ya no sabe qué es. En la tensión cómplice de ambas, Binoche, difusa y etérea, se descubre como la imagen especular de Stewart, y se reconoce, también, mortal y mayor; quizá vieja, ella, Juliette Binoche, siempre tan hermosa, perdida frente a la inocente juventud de su ayudante. Un poco, si quieren, por forzar la similitud, como uno mismo imagina a la propia actriz francesa.
El viaje del que habla Assayas es el de esa veterana hacia sí misma: un viaje interior hacia donde todo empezó. Pero sabemos que la vuelta nunca es posible, como sabemos que, si la cosa se quedara ahí, este Viaje a Sils Maria sería otra propuesta más de nostalgia y de enfrentamientos de egos. Y por lo tanto de poco o relativo interés. Pero la paleta de Assayas es demasiado completa como para quedarse ahí. Así que transforma una predecible historia especular de actrices en un triangulo inesperado de Evas, en donde el tercer lado, el más tortuoso, queda en manos de Stewart.
Con ellas tres, com Grece Moretz, Stewart y Binohce, Assayas construye un universo femenino en el que el paisaje moral lo pone las montañas de Sils Maria, indiferentes al drama y, sin embargo, tan presentes. Fecunda complejidad de un director que se crece en los temas de calado, como en aquel Carlos (2010), sobre el terrorista de los setenta, y con Después de mayo ( 2012), sobre el sueño de la utopía. Un director intelectual, si se quiere. Por momentos frío, pero capaz de trascender esa frialdad, con Binoche de la mano, en algo vivo.