El averno Veronal

La inauguración del Grec 2015 acabó con todo el anfiteatro de Montjuïc teñido del mismo color que el vestido de la alcaldesa que lo presidía por primera vez. Rojo. Un rojo, el del vestido, que contrastaba con la blancura capilar del conseller de Cultura, sentado a su vera. Las novedades de la bancada pétrea del Grec suscitaron tanta expectación entre la prensa gráfica que el inicio del (otro) espectáculo se demoró un cuarto de hora y los actores que simulaban limpiar la moqueta mientras se sentaba el público la dejaron más limpia que una patena, bajo la atenta mirada de quien ha tenido el acierto de programarlos, el director del Festival, Ramon Simó. La Veronal presentaba Vorònia, una aproximación coreográfica al Mal bien dirigida por Marcos Morau. Tras cinco cuartos de danza espasmódica explorando plantas diversas de un inframundo al que se accede por un aséptico descensor, la veintena de artistas avanzaron lentamente con aspecto de zombi hacia el público y el inmenso anfiteatro se tiñó de rojo, justo antes del fundido en negro. El rojo y el negro del averno. Se nos explica que Voronia es el nombre de la cueva más profunda del mundo, en el Cáucaso occidental. La compañía consigna en el programa de mano que “el corazón mismo del infierno es también el lugar más superficial, el más normal de todos. Y no tiene fondo”.

Cuando el espectáculo aún eran la alcaldesa o el gerente rodeados de quien les iba a saludar con una sonrisa de futuro, mientras algunos bailarines de La Veronal se esforzaban en limpiar el mismo trocito de moqueta, un mensaje contundente presidía el impresionante muro encortinado que dominaba el escenario. Un palíndromo sobretitulado en el friso superior del muro empezaba a prepararnos para lo que veríamos: IN GIRUM IMUS NOCTE ET CONSUMIMUR IGNI (vamos vagando por la noche y nos consumimos en el fuego). Esta frase capicúa es conocida como el verso del diablo y va asociada a una leyenda que adjudica la autoría al ser infernal. Según esta versión el diablo lo enseñó personalmente a un seminarista. No es el único palíndromo latino asociado al príncipe de las tiniebras, aunque sólo sea porque el diablo va siempre a la contra, incluso cuando escribe. También debía influir lo suyo que los infieles (judíos, musulmanes) escribieran en sentido contrario. Dos ejemplos más son SIGNATE SIGNA, TEMERE ME TANGIS ET ANGIS (persígnate, persígnate, me afliges y me atormentas sin razón) y ROMA TIBI SUBITO MOTIBUS IBIT AMOR (por tan rápido galope pronto estarás en Roma, tu amor), asociado a una leyenda en la que san Martín convierte al diablo en mulo, lo monta, le obliga a persignarse diversas veces y hace que le lleve a Roma a galope. Pero el verso del diablo que elige La Veronal para abrir su Vorònia es el mismo que Guy Debord transformó en lema de los situacionistas. En 1978 Debord dio a conocer un polémico filme que llevaba este palíndromo por título y doce años más tarde publicó el texto de su filme en una edición crítica que también lleva por título In girum imus nocte et consumimur igni.

Las novedades en la bancada pétrea del Grec suscitaron tanta expectación que el (otro) espectáculo se retrasó