Arquitectura e ingeniería
El sistema de repetición quedó muy bien ajustado para evitar superposiciones de la acústica natural
Un concierto para pensar... y mirar. Dos actividades que se agradecen, porque ambas posibilidades pueden llegar a resultados banales o, por el contrario, que la belleza del lugar nos lleve del mirar, a poder ver, disfrutar y sentir todo aquello que, a la vez, nos incita a pensar. Podemos caracterizar este programa propuesto para el debut del señor Ono como titular de la OBC como sencillo, y sin compromiso para la orquesta. Cierto es también que no podía hacerse otra cosa, dada la compleja acústica de la Basílica, con un programa que respetó la dosis de espiritualidad adecuada al lugar. Y este ambiente que creó la música ayudaba a mirar y a pensar. En lo que hace a la música, el bosque natural de columnas arbóreas de Gaudí estuvo sabiamente complementado por columnas para el sonido, en un alarde que unió en esta ocasión arquitectura e ingeniería. Porque el sistema de amplificación o repetición instalado fue muy bien ajustado para evitar las superposiciones que naturalmente ejerce la acústica natural. Pero muy pronto se produjo la buena adaptación, perceptible especialmente al comienzo de Exultate, jubilate KV 158a de Mozart, en que la excelente voz de la soprano María Hinojosa –que exhibió la más exquisita técnica– concedió unidad. Excelente resultado pues también de la ingeniería de sonido, tal cual confirmaron colegas situados en otros sitios del templo. Poco más se podría decir sobre calidades que alabar las voces del barítono Josep Ramon Olivé y la de la soprano M. Eugènia Boix en el Réquiem de Fauré (algo insegura al comienzo), y la exquisitez de la cuerda alta de los coros. Buena concertación a cargo del director Ono y, se sobreentiende –escuchando solo la superficie– de la OBC, que espero comience esta nueva etapa con ánimo de calidad más que de espectáculo. Pero el bosque fue una presencia constante de belleza, apoyado en los laterales de la nave por las vidrieras.
En cierta medida el programa inteligente que propuso la OBC sugería la idea de construcción: la obra para órgano Improvisació I, de Bernat Vivancos incide ciertamente en el ambiente y la acústica con gestos muy musicales; Signals from Heaven I y II de Takemitsu con dos coros de metales enfren- tados –aunque más que dialogantes, polifónicos– aportó más pilares a la arquitectura, que se fue completando con la pequeña orquesta del Mozart y culminó en la belleza en coincidencia arquitectónica, en el Fauré que sumó delicada acción coral. Eso fue un ejercicio de construir una arquitectura musical.