Boxeo en el Liceu
Hace tiempo que ya no sorprendería en absoluto que en el escenario del Liceu se hubiera plantado un cuadrilátero y escenificado un combate. En 1954, la noticia puso en guardia a no pocos liceístas.
No deja de resultar significativo que, antes del estreno, fuera publicada una gacetilla en la que se alertaba: “Acaso ofrezca, por decoro al público, alguna impropiedad”. Advertía, pues, que algún aspecto de la escenificación podría presentar algo que sorprendiera para no soliviantar.
A este respecto, conviene recordar que en aquel entonces la representación de la danza en Salomé, de Strauss, escandalizó a un considerable sector del personal, y no por los velos, sino por un encadenamiento de meneo seductor.
En la tarde del domingo 10 de enero de 1954 se estrenó la ópera Partita a pugni, de Vieri Tosatti. Había sido creada como cantata en forma de concierto. Duraba sólo 17 minutos. Compartía cartel con dos obras de Gian Carlo Menotti.
El tenor Alvinto Misciano y el barítono Manuel Ausensi, llevados por un deseo ejemplar de minuciosa autenticidad, habían rendido visita a una velada en Gran Price para observar el movimiento y los ademanes de los púgiles; querían evitar que su actuación
La ópera ‘Partita a pugni’, de Vieri Tosatti y estrenada en 1954, cosechó un escándalo
degenerara en una payasada.
Ni que decir tiene que la expectación y la curiosidad estaban a flor de piel. El respetable seguía una tradición caracterizada por un sentido crítico que no perdonaba (Caruso se enteró) y el rechazo a una cierta modernidad.
Al término, hubo de todo y mucho en la reacción del público: aplausos, risas, silencios, silbidos, siseos y protestas ruidosas. El crítico U.F. Zanni apostillaba que los pocos aplausos procedían que los “boxófilos”. Sentenció de la obra no pasaba de ser una crónica deportiva, centrada en un pugilato de voces e instrumentos. Y terminaba así: “Y ahora –por Dios– que no nos salga por ahí un partido de fútbol con adecuada música de fondo”.
Después del estreno y con las aguas remansadas, Xavier Montsalvatge trataba de situar la ópera en un marco más didáctico, al informar sobre el compositor y reproducir con una cierta extensión la charla que había mantenido con el músico italiano. También se arriesgaba a efectuar una valoración personal, al afirmar que le vaticinaba un futuro prometedor. Montsalvatge representaba ya entonces el contrapunto de la modernidad al academicismo de Zanni.
Roger Alier en su afinada y sintética historia del Liceu menciona el sucedido: “Una curiosa ‘ópera moderna’ de Vieri Tosatti, la Partita a pugni que conmovió hasta los cimientos al Liceu y sus conservadores espectadores: ¡había en escena un ring de boxeo! Más de uno gritó anatemas contra semejante ‘profanación’, repitiendo la indignación de Joaquim Pena contra las bicicletas de Fedora , en 1900…”.