PATRIMONIO INIGUALABLE
Italia es una potencia mundial en la restauración artística. Posee talleres excelentes, ayuda en misiones en el exterior y forma a técnicos
Italia es una potencia mundial en la restauración de obras de arte y monumentos históricos.
Hay que tener mucha paciencia y una gran vocación para pasarse semanas reconstruyendo unas bridas ornamentales de caballo, del siglo VII antes de Cristo, halladas en una tumba etrusca. Una de las tareas más delicadas consiste en incrustar casi dos mil clavos de bronce. Es lo que está haciendo Stefano Ferrari en un taller del Instituto Superior de Conservación y Restauración (ISCR), una de las mejores instalaciones del mundo en su género, una auténtica clínica para el arte herido, en el barrio romano del Trastévere.
“La emoción se produce siempre, en algunas situaciones más que en otras”, comenta Ferrari, quien abre un cajón y muestra a La Vanguardia otro de los encargos que tiene pendientes: restaurar una hacha hallada en el fondo de un lago, cerca de Castel Gandolfo. Data del año 1700 antes de Cristo.
En otro de los talleres está trabajando Marie-Josè Mano. Frente a ella, una mesa repleta de fragmentos de un fresco romano de Tor Vergata. “No sabemos nada de esta pintura –admite–. La estudiaremos e intentaremos recomponer lo que se pueda”. Mano es una veterana que se desplaza con frecuencia a Sudán, Jordania y otros países para ayudar a recuperar obras de arte y tesoros arqueológine Por ejemplo, en el templo de Mut, en Sudán, el gran reto fue limpiar los frescos y jeroglíficos de los excrementos de los murciélagos. “Poco a poco íbamos descubriendo los colores –recuerda–. Fue emocionante. Cada restauración es motivo de estudio, y profundizamos en nuestro conocimiento. Las técnicas de ejecución no son iguales en todo el mundo”.
En el mismo departamento de restauración pictórica, Anna Maria Marinelli debe devolver el esplendor a un cuadro barroco de 1608, de Domenichino (Domenico Zampieri), que se deterioraba en el palacio Farnese de Roma.
–¿Cuál es la sensación íntima de pasar la jornada junto a objetos artísticos con siglos de antigüedad?, preguntamos a Marinelli.
–Siento que estoy en contacto profundo con nuestra historia. Se percibe, se aprecia. Es un trabajo de una cierta importancia. Nos po- en contacto con nuestros orígenes culturales.
El origen del ISCR, que depende del Ministerio de Cultura, se remonta a 1938, durante la época fascista. Fue una iniciativa del ministro de Educación de Benito Mussolini, Giuseppe Botai, que también fue gobernador de Adís Abeba. Años más tarde se agregó al instituto una escuela universitaria que forma a restauradores. Hoy, entre los talleres, el personal científico y docente, trabajan aquí unas 140 personas. El espíritu interdisciplinar es fundamental en su actividad. Se hace mucha investigación aplicada.
Para Gisella Capponi, la actual directora del ISCR, la restauración ha alcanzado un nivel “que da tranquilidad en lo referente a las obras móviles”, los objetos que están dentro de edificios o lugares protegidos. El gran problema sigue siendo la conservación de los monumentos y las áreas arqueocos.
ÓPTIMA DIPLOMACIA La conservación del patrimonio ha roto barreras en países difíciles como Irán PACIENCIA Y CONOCIMIENTO Limpiar una pintura es una operación irreversible, más peligrosa que retocarla
lógicas que se hallan al aire libre.
La ciencia produce sin cesar técnicas y materiales innovadores que permiten restaurar mejor y con más control de posibles daños. Últimamente se recurre a enzimas para limpiar pinturas.
“Las operaciones de limpieza son las más peligrosas para una obra; es la acción más invasiva que puede hacerse en una superficie pictórica”, alerta la profesora Albertina Soavi en el taller donde se restauran pinturas sobre soporte de madera. “Un retoque puede eliminarse si no se hace bien, pero una limpieza realizada de modo inapropiado puede dañar una pintura –insiste Soavi–. Es algo irreversible. En el pasado se provocaron, por ignorancia, notables daños al limpiar. Se usó, por ejemplo, sosa cáustica, que penetra y se come la pintura”. Para Soavi, “las virtudes esenciales de un restaurador son la paciencia y el conocimiento”. “No se puede trabajar deprisa –agrega–. Está absolutamente prohibido porque todo saldrá mal”. Entre sus alumnos hay muchas más mujeres que hombres “porque los varones no tienen tanta paciencia”.
En sus casi 80 años de existencia, el ISCR ha efectuado numerosas intervenciones en Italia. Entre las más relevantes figuran la restauración de la basílica de San Francisco de Asís, la superficie de piedra de la torre de Pisa, la fuente de los Cuatro Ríos (en la romana plaza Navona) y los Bronces de Riace (Calabria). En el extranjero, los técnicos del ISCR han trabajado en multitud de países, como Argelia, Afganistán, China, Egipto, Sudán, Jordania, Siria, Perú, Israel y Serbia. También forman a restauradores foráneos.
Capponi está convencida de que Italia, por su propia riqueza cultural, asume una responsabilidad especial. “Los otros países reconocen a Italia ese papel, y nosotros podemos desempeñarlo –observa la directora–. Queremos ser embajadores de la restauración del patrimonio. Ir a restaurar el patrimonio de un país significa colaborar. Es casi una misión de paz”. –¿Es una diplomacia paralela? –Es una óptima diplomacia. Un país se identifica con sus bienes históricos, con sus obras de arte. Esa es su identidad nacional. Aceptan muy bien ver a personas que quieren colaborar con ellos.
Capponi ha vivido hermosas experiencias que han acercado a Italia a países con los que compartía una historia difícil. Fue el caso de Etiopía, excolonia italiana. Después de un retraso de muchos años, Roma finalmente cumplió el acuerdo suscrito y devolvió el obelisco de Axum, una estructura de 30 metros que Mussolini se había llevado del país africano. Debido a las dificultades del transporte, se ofreció a los etíopes diversos proyectos de ayuda a cambio de renunciar al obelisco, pero se negaron. El monumento acabó siendo transportado, a trozos, en dos gigantescos aviones de transporte Antonov. Los responsables de arte italianos y etíopes fraguaron tal amistad que los segundos fueron luego invitados a participar en la restauración de la torre de Pisa.
Otro ejemplo positivo es la cooperación con Irán. Tras el terremoto de Bam, en el 2003, los italianos se ocuparon de reconstruir una parte de la muralla. El entendimiento fue tan fluido que, más tarde, el ISCR empezó a restaurar otro monumento emblemático de la cultura persa, la tumba de Ciro el Grande, en Pasargada.
En febrero pasado, el ISCR completó la restauración de dos bustos del Museo Nacional de Palmira, en Siria, de los siglos II y III después de Cristo, que habían sido salvajemente dañados por las tropas del Estado Islámico. A una de las esculturas víctimas de los iconoclastas se le colocó una perfecta prótesis de polvo de nailon.
El perfil intercultural de la profesión de restaurador es un aliciente para quienes cursan estos estudios. “Este oficio te da la posibilidad de analizar materiales muy heterogéneos, de procedencia muy diversa, en el tiempo y en el espacio, objetos de culturas muy antiguas ya desaparecidas –reflexiona Martina Patriarca, de 27 años, especializada en cerámica, que pronto se diplomará–. Y es precisamente eso, esa diversidad cultural, lo que nos hace más flexibles, más tolerantes. Es lo que más aprecio de esta profesión”.