Anne-Sophie Mutter
VIOLINISTA
La violinista alemana AnneSophie Mutter (54) regresa al Palau con la mítica Chacona de Bach, considerada la cima del repertorio para violín solo. Y además celebra las 85 primaveras de Krzysztof Penderecki, quien le dedicó diversas obras.PÁG.
Anne-Sophie Mutter está poniendo lavadoras en su casa de Alemania después de un viaje inolvidable. Acaba de hacer el camino de Santiago cuando esta conversación telefónica tiene lugar. Comenzando por Porto y acabando en Finisterre. La experiencia no es baladí. Y menos aún musicalmente, pues la violinista alemana tocó al llegar a destino una sonata de Bach para cuatro amigos y en plena puesta de sol. El arte para el fin del mundo.
¿Cómo fue esta experiencia al aire libre? Alucinante. No había tocado nunca así, cerca de las rocas, con el sol poniéndose... Sonará patético pero, aunque no corra a la iglesia cada domingo, creo que hay algo ahí fuera. Lo sientes cuando ves la belleza de la naturaleza, los árboles, los pájaros, la paz, los buenos momentos. La vida es una lucha para muchos de nosotros, muchos viven en zonas de guerra, y si piensas que cada segundo muere alguien de hambre en el planeta te puedes tirar por la ventana de desesperación, pero esta es la razón por la que hemos de intentar vivir juntos con respeto y empatía. Y la música abraza esta empatía. Viendo la belleza de una puesta de sol sólo puedes estar agradecida, pero no puedes pararte aquí, te has de involucrar. Ahora me siento más inspirada para con Rumanía, con Siria, la música te da mucha energía para rescatar a tu vecino. Te sensibiliza y te das cuenta de que estamos todos conectados y de que todos compartimos la necesidad y el deseo de un futuro en paz. Precisamente tocará la Chacona de la 2,ª Partita el viernes, en el Palau de la Música. ¿Aún es un Everest para usted este Bach? Desde luego. Extremadamente complejo: tempo, fraseo, variaciones destacadas, el modo en que va del tono de menor a mayor y de repente otra vez a menor... Hay una teoría acerca de esto: no sabemos con precisión en qué la escribió realmente. Lo hizo al morir su mujer, y dice “solo”, que significa que estás solo, pero también dice “seis solo sonatas”. Es una montaña a escalar, física y mentalmente, se necesita un plan para emprender la danza en la
chacona. Una aventura que me encanta compartir con el público, que es una gran parte de la experiencia, contribuye con su energía, su silencio y anticipación.
El recital irá del barroco de Bach a Brahms, con la Tres danzas húngaras que tocará con el pianista Lambert Orkis. Y de Brahms al futuro, con dos piezas del polaco Penderecki, que le dedicó a usted obras destacadas.
Sí, en 2018 Penderecki cumple 85 años y quise celebrarlo con el Dúo concertante para violín y contraba- jo ,yconla 2ª Sonata para violín y piano. Con toda mi admiración y mi profundo amor por su música. Penderecki es muy intelectual. El suyo es un texto profundo y emocional y aunque no estés familiarizado con la contemporánea y te sientas ajeno al lenguaje, igualmente te toca. Es como para mí escuchar hablar español; no lo hablo, lo estudié en la escuela, pero puedo sentir la emoción en la lengua.
¿Cómo comenzó su intensa relación con autores contemporáneos polacos, como Lutoslawski?
Me sentí atraída por Lutoslawski. Estudié en Suiza, crecí en la frontera con Francia, le conocí y se convirtió en mi mentor. Cuando comenzó a escribir para mí surgió una fascinación por lo contemporáneo. Penderecki escribió mucha música sagrada, oratorios, réquiems, y además es un maestro recordando la tragedia de la historia: A las víctimas de Hiroshima, Siete puertas de Jerusalén... Creo que es como Ai Weiwei para la historia de China, solo que él mira la de todo el mundo. Y lo hace con las emociones correctas, para curar heridas, nuestras heridas, una gran cualidad que no han tenido todos los contemporáneos.
Pero se le escucha poco...
Bueno, mi deber como intérprete es hacer que el público se enamore de él. Que no sea conocido requiere este paso previo de confiar en el artista, exige una apertura de mente.
Ha estrenado usted 25 obras. ¿Qué es lo siguiente? Parece interesada en el periodo de Korngold tras haber grabado su Concierto para violín. ¿Hará Walton?
Walton es algo que me encantaría tocar, como Samuel Barber, porque es un estilo aún demasiado romántico pero con un aroma único, y lo echo en falta en mi repertorio. Pero es interesante que saque Korngold a colación, un gran compositor que tuvo que dejar Alemania y ganarse la vida en Hollywood, y yo estoy ahora muy interesada en la música de John Williams. Compuso un concierto para violín en los setenta y tiene una forma magnífica de captar atmósferas. Tras grabar la 2ª Sonata de Penderecki me pasé a Williams, opuesto a él, pero a explorar.
Participa usted en el Yellow Lounge, el proyecto de Deutsche Grammophon que lleva la clásica a los clubs de techno. ¿Por qué?
Tener una atmósfera de club mientras tocas piezas cortas es una idea con fuerza, y una gran experiencia para gente que no quiere sentarse dos horas a escuchar clásica pero sí sentir el feeling. La nueva generación de músicos también tienen que explorar esta relación, porque el Palau de la Música siempre será un centro neurálgico para programas largos, pero hay que explorar también espacios pequeños, íntimos, de relax. La clásica no es algo cool para los medios de comunicación modernos. En general no existimos
EL CAMINO DE SANTIAGO “Tocar Bach frente a las rocas de Finisterre fue una experiencia de una belleza sensibilizadora” LA SITUACIÓN CATALANA “No veo por qué el paraguas que es la UE no puede respetar los ‘backgrounds’”
en la vida de la gente. A mi me encanta tocar en diferentes atmósferas, poder hacer chistes, hay tantas maneras de celebrar la clásica...
¿Ha seguido las noticias de Catalunya?
No soy política. Es una situación compleja y espero que encuentren una solución pacífica y que las protestas sean en pro de la democracia.
¿Le parece que el modelo de la UE está en entredicho?
La UE son distintas culturas bajo un mismo paraguas, algo que siempre resulta difícil, pero no veo por qué la UE no puede respetar los backgrounds. Ser una unión es un contrapunto a una gran China o a EE.UU., algo que nos puede hacer fuertes, y aunque es de difícil ejecución, la idea tiene gran valor. Estar unificados puede generar fuerza, pero no puede actuarse con represión ante el deseo de independencia, un deseo de décadas.