Podio y tenor

Les Contes d’Hoff nn nt etes ? @ $

Le e od

VW;LLX n n es en n fe %

B

E

4 4

B! $ H

ILQ;

Justicia musical y calidad en el estreno de Les Contes d’Hoffmann en el Palau de Les Arts de València, su primera ópera del año. Justicia porque por fin llegó un título clave del repertorio francés en Les Arts. Calidad la que ofreció una excelsa Orquestra de la Comunitat Valenciana con un apasionado Marc Minkowski y un Coro de la Generalitat sonoro e impecable.

El director francés hizo brillar la partitura gracias a una orquesta de sonido diáfano, secciones brillantes, claridad en la articulación y variedad de colores para una orquestación exuberante. Dominó el ritmo, las dinámicas y acompañó con primor la voces.

Triunfo personal del tenor de Iowa John Osborn, debutante en Les Arts con un rol temible que conoce y domina. Demostró estilo, con un canto natural y elegante, basado en un fraseo perfecto. Su Hoffmann casi no abandona el escenario en esta edición crítica de más de tres horas de música.

Debutó en los tres roles femeninos principales la sudafricana Pretty Yende. Como Olympia ajustó los sobreagudos y picados propios de una ligera y resolvió con suficiencia una particella que no se acaba de adecuar a un caudal de lírica con un centro más generoso. Como Antonia mejoró expresión y linea de canto, pese a una dicción francesa mejorable. Como Giulietta ciertos sonidos fijos y guturales rompieron la uniformidad de su canto.

Sorprendió en su debut el bajobarítono italiano Alex Esposito en su cuádruple papel demoníaco. Voz presente, control del registro y un acting perfecto. Se ganó una de las ovaciones. Elegancia vocal, de agudos brillantes, la de la mezzo irlandesa Paula Murrihy como Musa/Nicklausse. Nutrido y sólido equipo de secundarios con mención a los tenores Marcel Beeckman, Moisés Marín y Roger Padullés. Producción inteligente con cinematográfica teatralidad.c