Eduard Márquez vuelve con ‘1969’, una novela documental
El escritor retrata el inicio de la desilusión de la transición
“Cuando el partido político es el comunistaysuobjetoactuarcontra el orden legal (...), para mí el hecho tiene más gravedad que un homicidio, cometido, quizás, en circunstancias de apasionamiento, que hacen más discutible la actituddeldelincuente”.Esparte de una carta del entonces gobernador civil de Barcelona, Tomás Garicano Goñi, al abad de Montserrat, Cassià M. Just, que había denunciado torturas a algunos detenidos. Se puede leer en la última novela de Eduard Márquez, 1969 (L’Altra/Navona), en que el escritor retrata a partir de documentos y testimonios el principio del final del franquismo.
Hace once años que Márquez (Barcelona, 1960) publicó L’últim dia abans de demà (Empúries, 2011), y entonces sintió que estaba al final de un camino, que no podía ir más allá de la depuración del estilo y, en consecuencia, dejó de escribir. Optó por el barbecho, por leer mucho, hasta que encontró un objetivo: novelar el proceso a la transición, de 1969 a 1980.
“Es un resquemor que tengo hace quizá 25 años. Tenía muchas ganas de hablar de lo que viví de cerca, la derrota que representó la transición para mucha gente, la frustración de muchas ilusiones colectivas e individuales. La idea de la revuelta semifracasada, porque tampoco es un
Testimonios de derecha a izquierda extremas, octavillas, cartas, manuales de la clandestinidad...
fracaso total, como tema narrativo es muy potente”, explica el autor, que no niega que se puedan encontrar bastantes paralelismos con el momento actual.
No fue fácil y llegó a abandonar dos veces el proyecto, que primero tenía que ser una novela coral, “al estilo de Dickens o Franzen, que en el fondo es el mismo hilo”, dice. “Me lo estudié todo, John Dos Passos, Camilo José Cela, Grace Metalious, Luis Romero”, y no le funcionó. “Con La novela de Ferrara, de Giorgio Bassani, vi que en vez de coger un molde y meter la realidad, se puede aplicar una forma distinta a cada cosa, ya sea un cuento, novelas largas, cortas, en primera persona o en tercera. Era tan evidente que no lo había visto”. Con Scurati, Enzensberger, Alexiévich, o Laurent Binet –por recomendación de Vicenç Pagès–, encuentra que puede añadir documentación, testimonios, ficción y una voz metaliteraria, y escribe páginas y páginas, y trabaja codo con codo con su editora, Eugènia Broggi, en plena pandemia. Pero no encuentra la clave hasta que se da cuenta de que quien sobra es él. La depuración máxima. “Eliminar el artefacto hacía que la vida flotara con toda su energía”, reconoce.
En el libro encontramos, junto a voces orales de todo el espectro de extrema derecha a extrema izquierda, octavillas, cartas, manuales para resistir las torturas o para evitar los peligros en la clandestinidad, discursos de Franco, leyes, informes policiales de todo tipo –con profusas transcripciones de todas las pintadas, con colores y tamaños–, propaganda política... Y pasa por la ocupación del rectorado de la Universitat de Barcelona, el estado de excepción, el discurso de sucesión de Franco a Juan Carlos: el del “atado y bien atado”.
Una novela en que el autor desaparece del todo: cada palabra responde o bien a documentos o bien a personas que han hablado con él, ni un gramo de ficción.c