Moderno y franquista
El Colegio de Médicos, en el paseo de la Bonanova de Barcelona, es un edificio singular, de volumetría descompuesta. En lugar de ser un cuerpo prismático al uso, con fachada vertical, superpone varios bloques horizontales, que parecen volar unos sobre otros. Y no por capricho, sino porque los autores, Roberto Terradas Vía y Jordi Adroer, consideraron que su edificio debía expresar las distintas funciones que alberga.
Hubo precedentes formales ilustres, como el Monumento a Rosa Luxemburg (1926) de Mies. Pero, cuando se edificó (1964-1968), el Colegio de Médicos causó sorpresa. Su alzado de la calle Vilana anticipa el alzado frontal del New Museum (2007) de Nueva York.
Roberto Terradas Muntañola, hijo de Terradas Vía, e Ignacio Paricio acaban de publicar una monografía sobre este edificio barcelonés. En ella recuerdan otras obras apreciables de Terradas, como la sede de Enmasa, las viviendas en la calle Rosselló o la Escuela de Ingenieros Industriales (con airosa marquesina), además de su labor modernizadora como director de la Escuela de Arquitectura. Y, al tiempo, lamentan el ninguneo que sufrió Terradas en varias antologías locales de arquitectura moderna –no en todas– y se sugieren hipótesis que lo explicarían, empezando por su rol como alto funcionario del régimen franquista. Este libro, bien documentado, reivindica pues sin tapujos a un autor de buena arquitectura, pese a sus rémoras políticas.
El valor cultural de una obra debe estar por encima de la orientación política de su autor
Este caso nos invita a deslindar, una vez más, el valor cultural de una obra de la orientación política de su creador. Viejo debate, por cierto. El catalanismo más rocoso nunca perdonó a Josep Pla ciertas conexiones franquistas, por lo que este autor debió consolarse con el aplauso popular. Céline fue también un autor de éxito, pese a su antisemitismo. Arquitectos como Coderch o Terragni sintonizaron o colaboraron con dictaduras, pero nadie discutió su excelencia profesional.
Todo ello lleva a pensar que tras ciertas cancelaciones avant la lettre se pudieron esconder, además de la imprescindible defensa de la democracia, miserias gremiales. En todo colectivo hay líderes dispuestos a dar o negar certificados de buena conducta. El modo en que se comportan perjudica a veces obras dignas de aprecio. Lo cual es un error.
“El tiempo nos dará la razón, estamos en el lado correcto de la historia”, proclamaban algunos compañeros de universidad, militantes de partidos comunistas no precisamente democráticos. Con esa convicción, pontificaban sobre lo que estaba bien y lo que no. Pero la historia es muy suya: a veces acaba diluyendo los postulados doctrinarios. Porque una cosa es la excelencia creativa y otra la sensatez política. Se puede tener lo primero y no lo segundo. Pero no por ello una obra excelente perderá un ápice de su calidad.