Sensualidad mística en Peralada
El público de la edición de Pascua celebra el estreno catalán de ‘San Giovanni Battista’, del pícaro Stradella
A toro pasado resulta f·cil de decir, pero el Festival de Peralada llevaba años atesorando los mimbres necesarios para dar sentido a una edición de Pascua como la que este año se celebra por segunda vez. Contaba, para empezar, con la fidelidad y complicidad de este t·ndem interpretativo excepcional que forman el director musical Dani Espasa y el contratenor Xavier Sabata, amigos y colaboradores de largo recorrido, a los que une la inquietud por descubrir maravillas del repertorio barroco, como ese oratorio operístico de Alessandro Stradella con el que han abierto este año el certamen, el Jueves Santo en la iglesia del Carme, con toda la carnalidad y el ardor teatral del Seicento. Pura sensualidad mística.
Pero Peralada contaba también con un público afín sensible a la espiritualidad y orgulloso de las capacidades artísticas made in Catalonia. Un público en parte internacional que ayer aplaudía durante cinco minutos este San Giovanni Battista de 1675 al que Dani Espasa y su conjunto Vespres d’Arnadí han practicado una arqueología y recuperado la partitura original del que est· considerado el pionero del concerto grosso.
Espasa dirigía desde el clave y el órgano hasta 15 músicos, con un sin fin de violas y dos violines solistas en di·logo, adem·s de un generoso continuo. Al Salzburg de Pentecostés que dirige Cecilia Bartoli le ha salido un pequeño rival en la Europa mediterr·nea.
Eran muchos los atractivos para acercarse a Peralada... hasta el alcalde de Barcelona, Jaume Collboni, lo decidió motu propio aprovechando
que iba dirección norte. Que Stradella fuera en su momento un compositor de culto, copiado por el mismísimo Händel (lo cita en su Giulio Cesare in Egitto )e influyente en generaciones posteriores, ya hacía de estreno en Catalunya un must, una ópera de bellísimos pasajes e intensa teatralidad musical. Pero es que la fama precede a este compositor, m·s conocido por su vis de Casanova.
Seducir a las mujeres casadas a las que pretendía dar clases de música acabó siendo su perdición… En tiempos en que los crímenes de honor eran lo normal, este Don Juan tuvo que huir de Roma, una ciudad que le era natural, pues podían estrenarse en una misma Pascua hasta una decena de oratorios. Estuvieron a punto de matarle dos veces, hasta que a la tercera, en Génova, fue la vencida.
A la novelesca vida del compositor –del que se escribieron novelas y óperas– se sumaba el argumento de este oratorio bíblico. Sabata, que ya fue decapitado el año pasado por Giuditta en esta misma plaza, lo era esta vez por Salomé en su papel de San Juan Bautista... quien entona una entonces novedosa aria da capo, “Io per me non cangerei”. Llamado por Dios,
Espectacular la Salomé de la soprano Giulia Semenzato, que corta la cabeza del Bautista, en la voz de Xavier Sabata
el protagonista se acerca a la corte del rey Herodes (el bajo Luigi Donato) a fin de convertirlo a la fe verdadera, mientras la esposa de este (la soprano Elena Copons) y su hija Salomé, una espectacular Giulia Semenzato, escogida por el propio Espasa e inolvidable en su aria “Queste lagrime e sospiri”, convencen al rey de lo contrario. Su consejero (el tenor Juan Sancho) se mantiene imparcial. Salomé le corta la cabeza sin remordimientos, y la ópera acaba en punta, con interrogante, a la moderna.
Unas cuantas c·maras deambulando por la nave de la iglesia confirmaban que este estreno no cae en saco roto. Peralada va haciendo su colección de barroco.c