Se­re­na­ta tra­gi­có­mi­ca

La no­ve­la de Te­sich cons­ti­tu­ye una de­gus­ta­ción de su hu­mor ca­rac­te­rís­ti­co acom­pa­ña­do de ele­men­tos de mis­te­rio y re­den­ción que ha­cen que la tra­ma sea adic­ti­va

La Vanguardia - Culturas - - ESCRITURAS - Ste­ve Te­sich KIKO AMAT

En ca­sa siem­pre me re­cuer­dan que, de ni­ño, una vez con­ven­cí a to­da la fa­mi­lia pa­ra ver cier­ta co­me­dia de Cary Grant por te­le­vi­sión, pro­me­tien­do que se iban a mo­rir de ri­sa. Re­sul­tó que ha­bía con­fun­di­do La fie­ra de­mi ni­ña con Se­re­na­ta nos­tál­gi­ca (uno de los gran­des dra­mo­nes de Grant, don­de una pa­re­ja pier­de dos hi­jos), y mi madre pa­só dos ho­ras gi­mien­do y so­nán­do­se rui­do­sa­men­te. Su pe­sar te­nía mu­cho de des­con­cier­to: gra­cias a mis fer­vien­tes pro­cla­mas de que los gags “es­ta­ban al caer”, mi madre cre­yó has­ta el fin que aque­llo era, con­tra to­do pro­nós­ti­co, una tron­chan­te mo­ji­gan­ga de en­re­do. Con las con­tra­por­ta­das de al­gu­nas no­ve­las su­ce­de un po­co lo mis­mo: anun­cian a bom­bo y pla­ti­llo que reirás a “car­ca­ja­da lim­pia” y que la tra­ma es “hi­la­ran­te”, pe­ro a mi­tad del li­bro es­tás he­cho unos zo­rros, los ojos es­co­ci­dos y el la­bio tré­mu­lo, aún es­pe­ran­do la lle­ga­da de la es­tre­pi­to­sa co­mi­ci­dad a ca­da vuel­ta de pá­gi­na.

Ka­roo, del guio­nis­ta de Holly­wood Ste­ve Te­sich, es una co­me­dia so­lo en el sen­ti­do en que lo era la tam­bién fan­tás­ti­ca Al­go ha pa­sa­do de Jo­seph He­ller, un li­bro que Von­ne­gut de­fi­nió co­mo “hu­mor ne­gro con el hu­mor ex­tir­pa­do”. En el ca­so de Ka­roo, se tra­ta de una tra­gi­co­me­dia sar­dó­ni­ca que tro­pie­za, se cas­ca el me­nis­co y de­vie­ne me­lo­dra­ma sin pa­lia­ti­vos. Las fan­tás­ti­cas imá­ge­nes y es­tu­pen­dos re­cur­sos có­mi­cos del li­bro (el pa­ra­bri­sas tan pe­que­ño que po­dría “ha­ber si­do un par de ga­fas pro­tec­to­ras”, “ha­cer­se oír en aquel am­bien­te era arries­gar­se a una dis­ten­sión de tes­tícu­lo”, la in­ca­pa­ci­dad del pro­ta­go­nis­ta pa­ra em­bo­rra­char­se, tra­sie­gue lo que tra­sie­gue, que lo arro­ja a “las ga­rras des­pia­da­das de la so­brie­dad in­vo­lun­ta­ria”) se desechan por com­ple­to en los ca­pí­tu­los fi­na­les, y el hu­mor tris­te de re­gus­to in­glés ama­ne­ce he­ca­tom­be nór­di­ca. Ello ha­ce de Ka­roo un li­bro fron­te­ri­zo, ideal pa­ra dos ti­pos de lec­to­res: gus­ta­rá tan­to a los fans de Joe He­ller y Da­vid Nobbs (¡pre­sen­tes!) co­mo a los de los es­cri- to­res John Ir­ving o Ri­chard Ford.

Ka­roo, pu­bli­ca­da dos años des­pués de la muer­te de su au­tor, es ade­más una no­ve­la con tra­ma adic­ti­va (el li­bro se de­vo­ra) y un

‘Ka­roo’, tra­gi­co­me­dia sar­dó­ni­ca que tro­pie­za, se cas­ca el me­nis­co y de­vie­ne me­lo­dra­ma sin pa­lia­ti­vos

óp­ti­mo ele­men­to de mis­te­rio. La ac­ción re­cuer­da en cier­to mo­do al Po­de­ro­sa Afro­di­ta de Woody Allen: Saul “Doc” Ka­roo, un gu­sa­ra­po des­pre­cia­ble que tra­ba­ja pa­ra la in­dus­tria ci­ne­ma­to­grá­fi­ca co­mo (exi­to­so) re-es­cri­tor de guio­nes aje­nos, se em­pe­ci­na en lo­ca­li­zar a la “madre de al­qui­ler” de su hi­jo adop­ti­vo. La en­cuen­tra de sim­ple ex­tra en el fil­me de un ho­no­ra­ble au­teur que otro pro­duc­tor in­mo­ral le ha or­de­na­do par­chear. El cí­ni­co y emo­cio­nal­men­te in­ca­paz Ka­roo de­ci­de res­tau­rar al me­tra­je to­das las apa­ri­cio­nes desecha­das de la madre (de la que se ha pren­da­do), aun­que tal ac­to im­pli­que con­ver­tir una obra de ar­te en un ade­fe­sio in­sal­va­ble. Pa­ra aca­bar de pi­fiar­la, Ka­roo pre­sen­ta a madre e hi­jo, pe­ro “ol­vi­da” men­cio­nar el pa­ren­tes­co que los une (se mas­ca la tra­ge­dia). En cier­to mo­do, es una no­ve­la que ha­bla de re­den­ción (de “re­na­ci­mien­to” y “re­no­va­ción”), así co­mo de la in­ca­pa­ci­dad pa­to­ló­gi­ca de al­gu­nos ber­gan­tes pa­ra po­ner­la en prác­ti­ca.

Ka­roo po­see un ex­ce­len­te pro­ta­go­nis­ta, ex­traí­do (su­po­ne­mos) de la ex­pe­rien­cia per­so­nal del au­tor, es­tá es­cri­ta de for­ma ex­ce­len­te –el len­gua­je es uti­li­ta­rio y lim­pio, sin flo­ri­tu­ras in­ne­ce­sa­rias ni pi­ro­tec­nia gra­tui­ta– la di­vi­sión por ca­pí­tu­los es ágil, los se­cun­da­rios tie­nen en­jun­dia, y es un li­bro di­ver­ti­do cuan­do le vie­ne en ga­na (aun­que no co­mo pa­ra reír­se “a car­ca­ja­das”, in­sis­ti­mos). Ka­roo tam­bién es una no­ve­la es­cri­ta en pri­me­ra per­so­na que, por pu­ro ar­ti­fi­cio na­rra­ti­vo, cam­bia a la ter­ce­ra pa­ra el quin­to ca­pí­tu­lo. Asi­mis­mo, es una obra fu­nam­bu­les­ca en su ma­ne­jo del sen­ti­mien­to: a ve­ces bor­dea lo cur­si y, jus­to cuan­do crees que va a des­pe­ñar­se con al­gu­na flo­jez sensiblera, Te­sich la res­ca­ta –co­mo Su­per­man emer­gien­do del éter y to­man­do en sus bra­zos a Lois La­ne– pa­ra que sal­ga ile­sa. Gra­cias a ello, Ka­roo es una so­ber­bia lec­tu­ra; al me­nos has­ta la pá­gi­na 423. No, aho­ra en se­rio: al me­nos has­ta la pá­gi­na 423.

DE­JAN STOJANOVIC

Ste­ve Te­sich

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