UnHän­del­com­ple­joy­mo­derno

La Vanguardia - Culturas - - EN DIRECTO - R.H.

Ade­más de su do­mi­nio de la ópe­ra fran­ce­sa, Na­ta­lie Des­say ha can­ta­do mu­chí­si­mas obras en ita­liano, so­bre to­do los gran­des pa­pe­les dra­má­ti­cos de Gae­tano Do­ni­zet­ti, co­mo Lu­cia de Lam­mer­moor. In­clu­so ha in­cur­sio­na­do en el ale­mán, sal­tan­do al si­glo XX­con su chis­pean­te Zer­bi­net­ta en Ariad­na en Na­xos de Ri­chard Strauss o via­jan­do al XVIII con su tre­men­da Rei­na de la No­che en La flau­ta má­gi­ca de Mo­zart.

Con es­te re­per­to­rio ecléc­ti­co Des­say des­lum­bró a los gran­des tea­tros del mun­do, de la Ópe­ra de Pa­rís al Met de Nue­va York, de la Sca­la de Mi­lán al Co­vent Gar­den de Lon­dres. Su ran­go ex­pre­si­vo es asom­bro­so, y siem­pre can­ta con su­mo cui­da­do al es­ti­lo y a la épo­ca. Cuan­do más pa­re­ce que se aban­do­na al sen­ti­mien­to pu­ro, más es­tá con­tro­lan­do ca­da as­pec­to de un ar­te cal­cu­la­do al mi­lí­me­tro.

A ve­ces des­de la bu­ta­ca de un tea­tro pa­re­ce que asi­mos to­do el ar­te de es­ta can­tan­te ex­cep­cio­nal, pe­ro al ver esa mis­ma fun- ción en un DVD, de los tan­tos y tan lau­rea­dos que gra­bó, nos asom­bra que pa­rez­ca per­di­da en la bru­ma de la tris­te­za o a pun­to de sui­ci­dar­se y su con­trol sea tan pre­ci­so, su afi­na­ción tan per­fec­ta. El des­con­trol es ar­ti­fi­cio pu­ro.

En su re­torno al Li­ceu, can­ta­rá un pro­gra­ma inusual, con­sis­ten­te en arias de un mis­mo per­so­na­je y de una so­la ópe­ra: se­rá la Cleo­pa­tra de la ópe­ra más cé­le­bre de Georg Frie­de­rich Hän­del, Ju­lio Cé­sar en Egip­to.

A quien no lo ha­ya es­cu­cha­do, pue­de pa­re­cer­le po­co, o sa­ber­le a mo­nó­tono, que ha­ya ele­gi­do es­te pro­gra­ma. Pe­ro en Cleo­pa­tra bu­llen y pal­pi­tan to­dos los re­gis­tros que hi­cie­ron cé­le­bre a la Des­say. En es­te, pro­ba­ble­men­te el per­so­na­je más com­ple­jo y fas­ci­nan­te de Hän­del y de la ópe­ra ba­rro­ca, con­vi­ven la ni­ña ca­pri­cho­sa, la her­ma­na ven­ga­ti­va, la se­duc­to­ra sin es­crú­pu­los, la enamo­ra­da frá­gil y la aban­do­na­da do­lien­te.

La Cleo­pa­tra de Hän­del pa­re­ce sa­li­da de una se­rie ac­tua­lí­si­ma de HBO: nun­ca se sa­be cuán­do fin­ge, cuán­do es sin­ce­ra, su re­per­to­rio de re­cur­sos pa­ra sa­lir­se con la su­ya es apa­ren­te­men­te in­ter­mi­na­ble y ma­du­ro, pe­ro en el fon­do si­gue sien­do una ni­ña ca­pri­cho­sa: y to­da la sa­bi­du­ría mu­si­cal de uno de los dos má­xi­mos pi­la­res del ba­rro­co, jun­to con Bach (pe­ro es­te nun­ca com­pu­so una ópe­ra) es­tá al ser­vi­cio de es­te gran per­so­na­je.

Des­say ya gra­bó es­te pro­gra­ma en un dis­co pre­cio­so, con los mis­mos in­tér­pre­tes que trae al Li­ceu: Em­ma­nue­lle Haïm y su or­ques­ta ba­rro­ca Le Con­cert d’As­trée, de es­tric­to en­fo­que his­to­ri­cis­ta al tiem­po que de apa­bu­llan­te vi­gor ex­pre­si­vo. Ob­tu­vie­ron cá­li­dos elo­gios de la crí­ti­ca es­pe­cia­li­za­da.

To­dos­los de­más­te­mas y sub­te­mas de la in­trin­ca­da ópe­ra ba­rro­ca se eliminan, to­dos los de­más per­so­na­jes des­apa­re­cen: por una no­che, Ju­lio Cé­sar en Egip­to se­rá só­lo Cleo­pa­tra. Y Cleo­pa­tra, pa­ra be­ne­fi­cio del pú­bli­co ca­ta­lán que la si­gue y la es­pe­ra, se­rá la gran Na­ta­lie Des­say.

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