Amiga hada, amigo fresno
En una carta de 1906 entre E.F. Benson y M.R. James, grandes escritores de ghost stories del cambio de siglo, el primero decía: “Nos pasamos los días buscando buenas tramas para nuestras historias, queriendo encontrar las mejores situaciones y efectos, forzando el salto a una mejor calidad de lo fantástico… pero en el día a día, ¿hemos visto alguna vez que pase algo anómalo?”.
Lovecraft lo explicaba de otro modo, años más tarde. Decía que nada como el escritor con los pies en el suelo para plasmar el pavor de una intromisión de lo anómalo. No recuerdo si mencionaba a Benson o James entre estos, pero el caso es que el razonamiento los incluye. El texto se escribía en aquel momento en que el terror, lo sobrena-
El libro podría tener doscientas páginas más y no importaría; todo marcha impulsado por inventiva sin empachos
tural, empieza a encontrar acomodo en espacios conocidos por el lector, y se hace cada vez más psicológico. En muchas antologías de Val- demar, de Siruela, de Laertes en catalán, se nota esta diferencia cronológica a la perfección, y no aparecen ya autores que optan directamente por lo maravilloso, por la fantasía, que por lo demás encuentran hoy un gran espacio en la literatura juvenil.
Entre estos últimos escritores, la obra del escocés George MacDonald (1824-1905) es clave. El hecho fantástico actúa por acumulación imaginativa, sin tensión alguna con el paradigma científico. El lector lo acepta todo con maravilla, como pura fuga, con algún dato alegórico más o menos visible. El cuento de hadas folklórico es su