Ci­ne, cien­cia, po­lí­ti­ca

La Vanguardia - Culturas - - EXPUESTO - GON­ZA­LO DE LU­CAS

Ha­cia 1970, el jo­ven Ha­run Fa­roc­ki es­ta­ble­ció, jun­to a Hart­mut Bi­tomsky, un pro­gra­ma es­té­ti­co: “Ha­cer del ci­ne una cien­cia y po­li­ti­zar la cien­cia”. El inusual mon­ta­je o la amal­ga­ma en­tre es­tas tres dis­ci­pli­nas –ci­ne, cien­cia, po­lí­ti­ca– se­rá un ges­to sos­te­ni­do por el ci­neas­ta du­ran­te ca­si me­dio si­glo, en di­ver­sos for­ma­tos y me­dios (ci­ne, te­le­vi­sión, ga­le­rías de ar­te). Den­tro de la tra­di­ción de ci­neas­tas-cien­tí­fi­cos, Fa­roc­ki in­ven­ta un es­ti­lo ana­lí­ti­co aus­te­ro y gra­ve, de la­bo­ra­to­rio asép­ti­co, con el que tra­ba­ja con­tra las re­glas tra­di­cio­na­les de la dra­ma­tur­gia que pa­re­cen obli­gar al ci­ne a con­tar una his­to­ria, pa­ra bus­car en las pe­lí­cu­las mé­to­dos de re­fle­xión, “una es­truc­tu­ra de pen­sa­mien­to”.

Pe­ro es­te im­pul­so en­sa­yís­ti­co, de pron­to, se car­ga de ener- pu­la­ción de las imá­ge­nes. Du­ran­te el me­dio si­glo en que Fa­roc­ki pro­du­jo su ci­ne, las imá­ge­nes se hi­cie­ron ca­da vez más vir­tua­les y des­en­car­na­das –cá­ma­ras de vi­gi­lan­cia, si­tua­das en mi­si­les, la téc­ni­ca re­pre­sen­tan­do a los se­res hu­ma­nos co­mo pí­xe­les abs­trac­tos, in­ter­cam­bia­bles, fá­ci­les de bo­rrar–: Fa­roc­ki res­pon­dió de­vol­vien­do, una y otra vez, la mi­ra­da a la mano del hombre.

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