Quin­ce me­teo­ri­tos pop

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As­tu­ta­men­te se­cuen­cia­do en or­den cro­no­ló­gi­ca­men­te in­ver­so, del pre­sen­te ha­cia los orí­ge­nes, el tri­ple CD ‘Not­hing has chan­ged’ (Par­lop­ho­ne-War­ner) ofer­ta la más am­plia re­tros­pec­ti­va de Bo­wie has­ta la fe­cha, in­clu­yen­do se­lec­tas to­mas iné­di­tas y, por vez pri­me­ra, can­cio­nes an­te­rio­res a 1969. Hay ver­sio­nes abre­via­das en do­ble CD y vi­ni­lo. Aquí, una cri­ba. Sue (or a sea­son in crime) (2014) Ai­res de Kurt Weill y acom­pa­ña­mien­to de tur­bio jazz –la or­ques­ta de Ma­ria Sch­nei­der– pa­ra su in­quie­tan­te nue­vo single, que com­ple­ta la tam­bién per­tur­ba­do­ra Pity she was a who­re. Slow burn (2002) Ori­gi­nal­men­te en el in­ten­so Heat­hen, ál­bum que se­ña­ló un re­torno a su pro­pia ex­pre­si­vi­dad y la re­cu­pe­ra­ción del pro­duc­tor Tony Vis­con­ti. Sha­dow man (2001) Desecha­da en 1971 pa­ra Ziggy Star­dust, re­apa­re­cía en el ál­bum no pu­bli­ca­do Toy, don­de re­gra­bó pie­zas de sus ini­cios. I’m afraid of ame­ri­cans (1997) Pa­ra­noia im­pe­ria­lis­ta que des­ta­ca en Earth­ling, don­de Bo­wie con­ver­ge so­lí­ci­to con las ten­den­cias techno de aquel año. The heart’s filthy les­son (1995) El re­en­cuen­tro con Brian Eno pro­du­ce el opaco, san­gran­te Out­si­de, don­de ab-

du­ce el trip-hop y a Ni­ne Inch Nails. Lo­ving the alien (1984) Se­cue­la de Let’s dan­ce, to­night fue un dis­co he­cho de re­ta­les, pe­ro es­te te­ma y el ví­deo de Blue Jean mar­ca­ron épo­ca. As­hes to as­hes (1980) Re­vi­sión de su pa­sa­do ymi­ra­da al fu­tu­ro. El as­tro­nau­ta ex­tra­via­do de Spa­ce od­dity era en reali­dad un yon­qui. Heroes (1977) Gol­pe ma­gis­tral, opo­ner un gé­li­do ro­man­ti­cis­mo a la re­vuel­ta punk, re­cor­dan­do que es po­si­ble ele­var­se, aun por un día. Sound and vi­sion (1977) Low de­ja­ba atrás a la rock-star y el ser hu­mano caía a la tie­rra con­ver­ti­do en ár­bi­tro de la pos­mo­der­ni­dad. Re­bel re­bel (1974) Tu pe­lo es un desas­tre, vis­tes ro­pa an­dra­jo­sa, ma­má no sa­be si eres chico o chi­ca… To­do un ta­jan­te re­tra­to ge­ne­ra­cio­nal. All the young du­des (1972) La to­ma nun­ca an­tes pu­bli­ca­da del himno que re­ga­ló a unos hun­di­dos Mott the Hoo­ple pa­ra re­lan­zar su ca­rre­ra. Star­man (1972) Un alie­ní­ge­na nos ob­ser­va des­de la bó­ve­da ce­les­te, dis­pues­to a neu­tra­li­zar la desa­zón ado­les­cen­te e in­su­flar­nos es­pe­ran­za. Li­fe on Mars? (1971) Su me­jor can­ción se­gún una re­cien­te en­cues­ta de la re­vis­ta bri­tá­ni­ca Mo­jo. Es­ca­pis­mo que as­pi­ra­ba a tras­cen­der el fin de la uto­pía. The man who sold the world (1970) Re­su­ci­ta­da por Nir­va­na en los no­ven­ta, tan em­ble­má­ti­ca to­na­da anun­cia­ba una am­bi­ción sin lí­mi­tes… que pron­to sa­cia­ría. Spa­ce od­dity (1969) La odi­sea es­pa­cial de Stan­ley Ku­brick ins­pi­ra lo que se­rá su lan­za­mien­to tras años de in­fruc­tuo­sas in­ten­to­nas. To­da­vía es­tre­me­ce.

A la iz­quier­da, las tres por­ta­das po­si­bles pa­ra el ál­bum ‘Not­hing has chan­ged’

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