El mun­do fíl­mi­co de un au­tor li­te­ra­rio

La Vanguardia - Culturas - - Libro|s - DE PAR­DO BA­ZÁN A LORD BY­RON

Gon­za­lo Suá­rez de­bu­tó con po­cos años de di­fe­ren­cia en la Bar­ce­lo­na de los años se­sen­ta como au­tor de na­rra­cio­nes de van­guar­dia y como di­rec­tor de ci­ne ex­pe­ri­men­tal vin­cu­la­do a la Es­cue­la de Bar­ce­lo­na. Uno de sus per­so­na­jes, el in­ves­ti­ga­dor Di­ti­ram­bo, apa­re­ce en dos pe­lí­cu­las y va­rias na­rra­cio­nes. A par­tir de los años se­ten­ta su ca­rre­ra des­pe­ga en pro­duc­cio­nes de ma­yor pre­su­pues­to. Las adap­ta­cio­nes li­te­ra­rias han cons­ti­tui­do una mar­ca de su tra­yec­to­ria pe­rie unos inequí­vo­cos atri­bu­tos mas­cu­li­nos. Por suer­te, ella no le ha vis­to, por­que Fre­de­ri­ca, la mu­jer del es­to­ma­tó­lo­go Gallet, aca­ba­rá por ma­tar a quien des­cu­bra la ver­da­de­ra na­tu­ra­le­za de su se­xo. Cuan­do Mas­sa­ní re­gre­sa a la pla­ya, ve que le han ro­ba­do la cha­que­ta de cue­ro. En el pan­ta­lón en­cuen­tra una tar­je­ta con el nom­bre de Gallet. Es así có­mo en­tra en con­tac­to con la ar­tis­ta No­ra, una no­rue­ga aman­te de Fre­de­ri­ca, a la que ha pin­ta­do des­nu­da de cuer­po en­te­ro, un cua­dro que tra­tan de ocul­tar. No­ra va a ca­sar­se con un es­cri­tor re­si­den­te en Nue­va York, y Fre­de­ri­ca ha­rá to­dos los po­si­bles por im­pe­dir­lo. Al mis­mo tiem­po, ini­cia una apa­sio­na­da y con­flic­ti­va re­la­ción con Mas­sa­ní. Asis­ti­mos a un cres­cen­do de se­xua­li­dad y de vio­len­cia, de acer­ca­mien­to y ale­ja-

Ha re­ci­bi­do elo­gios de au­to­res como Cortázar, Brad­bury o Cer­cas

mien­to de los per­so­na­jes, de atrac­cio­nes y re­cha­zos. El ta­ber­ne­ro Ba­ran­don, pa­ra pro­te­ger­lo, ocul­ta el mis­te­rio­so cua­dro en un só­tano lleno de pá­ja­ros muer­tos. El se­cre­to del cua­dro, que es el se­cre­to de Fre­de­ri­ca, se con­ver­ti­rá en el cen­tro de las agi­ta­das aven­tu­ras en las que se ven to­dos in­vo­lu­cra­dos.

No­ve­la pa­ri­si­na pro­ta­go­ni­za­da por un es­pa­ñol, hay in­te­li­gen­tes re­fe­ren­cias li­te­ra­rias, a Le­wis Ca­rroll y a Al­bert Ca­mus. Y ale­tea la muer­te que aga­za­pa­da si­mu­la dor­mir, pe­ro los muer­tos es­tán tan vi­vos como los vi­vos. Fas­ci­na el cuer­po de Fre­de­ri­ca, re­sul­ta en­can­ta­do­ra la pre­sen­cia de Ar­let­te, má­gi­ca la au­sen­cia de Ma­ría y nos arras­tra la com­pli­ca­da re­la­ción de Mas­sa­ní y No­ra. Es un mun­do irreal pre­ci­sa­men­te por­que car­ga­do de una reali­dad tan sór­di­da e in­quie­tan­te como pro­di­gio­sa.

ÀLEX GAR­CIA

El di­rec­tor de ci­ne y es­cri­tor Gon­za­lo Suá­rez, en una fo­to­gra­fía re­cien­te

AR­CHI­VO

De iz­quier­da a de­re­cha y de arri­ba abajo, imá­ge­nes de su ci­ne. ‘Los pazos de Ulloa’ (1985), con Cha­ro López, ba­sa­da en la no­ve­la de Emi­lia Par­do Ba­zán. ‘La re­gen­ta’ (1974), no­ve­la ho­mó­ni­ma de Cla­rín, con Ai­ta­na Sán­chez Gi­jón. La fo­to­gra­fía de gru­po...

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