At­mós­fe­ra Car­pen­ter

La Vanguardia - Culturas - - REGISTRO|S - AR­NAU HOR­TA

Maes­tro del ci­ne de te­rror, John Car­pen­ter es, tam­bién, uno de los prin­ci­pa­les res­pon­sa­bles del ima­gi­na­rio mu­si­cal con­tem­po­rá­neo del gé­ne­ro. Las ban­das so­no­ras de Ha­llo­ween, Es­tán vi­vos, 1997: res­ca­te en Nue­va York, La nie­bla y mu­chas otras pe­lí­cu­las de Car­pen­ter lle­van tam­bién la fir­ma del rea­li­za­dor. Em­plean­do prin­ci­pal­men­te el piano, sin­te­ti­za­do­res y ca­jas de rit­mos, Car­pen­ter (a me­nu­do jun­to a Alan Ho­warth) re­to­ma­ba a fi­na­les de los años se­ten­ta las so­no­ri­da­des te­ne­bro­sas del ci­ne de te­rror clá­si­co (el ór­gano y el cla­vi­cor­dio nun­ca fa­llan) pa­ra aña­dir­les la ca­den­cia y el rit­mo del pop elec­tró­ni­co de la épo­ca. Al­go pa­re­ci­do, por cier­to, su­ce­día ca­si si­mul­tá­nea­men­te en Ita­lia, don­de el cuar­te­to Cherry Fi­ve se con­ver­tía en Go­blin pa­ra po­ner la mú­si­ca a la pe­lí­cu­la Pro­fon­do Ros­so de Da­rio Argento.

La mú­si­ca de John Car­pen­ter, re­fe­ren­cia­da y ho­me­na­jea­da por mul­ti­tud de pro­yec­tos elec­tró­ni­cos (Um­ber­to, Car­pen­ter Brut o Zom­bie Zom­bie, en­tre otros…), se pu­bli­ca aho­ra sin pe­lí­cu­la. Y, aún sin ser una ban­da so­no­ra pro­pia­men­te di­cha, es­te Lost the­mes no de­frau­da­rá a los que es­pe­ren re­en­con­trar­se con el so­ni­do tí­pi­ca­men­te car­pen­te­riano. Ahí es­tán la ten­sión, el desa­so­sie­go y la noc­tur­ni­dad de su mú­si­ca pa­ra la pan­ta­lla. Aun­que tal vez, y a pe­sar del mar­ca­do ca­rác­ter ci­ne­ma­to­grá­fi­co del dis­co, sí se echan de me­nos los frag­men­tos de diá­lo­go y otros so­ni­dos ex­traí­dos de las pe­lí­cu­las, así como las di­ver­sas va­ria­cio­nes ins­tru­men­ta­les so­bre un mis­mo te­ma; de­ta­lles ha­bi­tua­les en la mú­si­ca ci­ne­ma­to­grá­fi­ca de Car­pen­ter que re­mi­tían a las imá­ge­nes y a la at­mós­fe­ra de la cin­ta co­rres­pon­dien­te.

John Car­pen­ter Lost the­mes

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