Só­lo las víc­ti­mas so­bre­vi­ven

‘Una chi­ca vuel­ve a ca­sa so­la de no­che’ Es la ópe­ra pri­ma de la ci­neas­ta ira­nía­me­ri­ca­na Ana Lily Amir­pour. Una his­to­ria de amor en­tre una mis­te­rio­sa vam­pi­ra jus­ti­cie­ra y un hu­mano am­bien­ta­da en una abs­trac­ta ciu­dad ira­ní

La Vanguardia - Culturas - - PANTALLA|S - ANNAPETRUS La­som­bra­deLynch

Hay ópe­ras pri­mas que in­si­nuan la exis­ten­cia de una sen­si­bi­li­dad ci­ne­ma­to­grá­fi­ca úni­ca i sin­gu­lar. Una chi­ca­vuel­vea­ca­sa­so­la­de­no­che­de­la ci­neas­ta ira­ní-ame­ri­ca­na Ana Lily Amir­pour se cuen­ta sin du­da en­tre ellas.Co­nun­plan­tea­mien­to­que­pa­re­ce­bus­car­de­li­be­ra­da­men­te­la­pro­vo­ca­ción (una his­to­ria de amor en­tre­una­vam­pi­ra­yun­jo­ven­hu­mano am­bien­ta­doe­nu­naabs­trac­ta­ciu­dad ira­ní), Amir­pour con­si­gue atra­par con su pri­me­ra pe­lí­cu­la ese re­ta­zo de ma­gia sub­yu­gan­te que se es­ca­pa de cual­quier ten­ta­ti­va pa­ra po­der ex­pli­car­la y, mu­cho me­nos, com­pren­der­la. Ese ha­lo de mis­te­rio que ro­dea­la­crea­ción­cuan­doés­ta­no­so­la­men­te es ca­paz de co­nec­tar con el pú­bli­co sino de man­te­ner­lo en vi­lo in­clu­so una vez ter­mi­na­da la pro­yec­ción. La­pe­lí­cu­laem­pie­za­co­mou­ne­jer­ci­cio de es­ti­lo. Ro­da­da en un pul­cro blan­co y ne­gro, pun­tua­do con unos ele­gan­tes tra­ve­llings y con al­gu­nas se­cuen­cias plan­tea­das co­mo los due­los­del­wes­tern,es­di­fí­cil­no­pen­sa­re­nal­gu­nos­re­fe­ren­te­sa­los­que­la crí­ti­ca y la prensa in­ter­na­cio­nal se ha ido re­fi­rien­do des­de su pa­so por el fes­ti­val de Sun­dan­ce: Jim Jar­mush, Da­vid Lynch, Quen­tin Ta­ran­tino e in­clu­so Ser­gio Leo­ne. Ysí, to­da esa mi­to­ma­nía, com­pren­si­ble por otra par­te en la obra de cual­quier ci­neas­ta jo­ven, se en­cuen­tra de al­gún mo­do es­con­di­da en­tre las som­brías­ca­lles­deBa­dCityy­cap­tu­ra­da con es­me­ro por la cá­ma­ra de Amir­pour. Sin em­bar­go, el fil­me se ale­ja­de­sus­re­fe­ren­te­sa­me­di­da­que va­te­jien­do­su­pro­pia­sin­gu­la­ri­dad,a me­di­da que pa­re­ce ha­cer­se cons­cien­te­de­su­pro­pio­la­ti­do.En­pri­mer lu­gar, sor­pren­de el mo­do co­mo Amir­pour es ca­paz de rom­per el ima­gi­na­rio ci­ne­ma­to­grá­fi­co que com­par­ti­mos so­bre el pai­sa­je ira­ní, he­re­da­do del ci­ne de Ab­bas Kia­ros­ta­mi, Ja­far Pa­nahi, Moh­sen Makh­mal­baf y, tam­bién, su hi­ja Sa­mi­ra Makh­mal­baf.Ynoes­que­so­la­men­te lo frac­tu­re, sino que aún sien­do ca­paz de man­te­ner una co­ne­xión men­tal con ese pai­sa­je, lo tras­la­da a un lu­gar in­con­cre­to don­de tam­bién es po­si­ble cons­truir una his­to­ria de vam­pi­ros ira­níes con to­da plau­si­bi­li­dad.Afa­vor­dee­sa­ten­sión­sin­du­da es­tá el he­cho de que los per­so­na­jes ha­blen en per­sa y, uno de los ele­men­tos más im­por­tan­tes del fil­me, la­chi­la­ba­que­lu­ce­la­vam­pi­ra­pro­ta­go­nis­ta.

Ca­si­co­moen­las­pe­lí­cu­las­deRips­tein,la­chi­la­ba­de­la­chi­ca­que­vuel­vea­ca­sa­so­la­de­no­che­de­vie­ne­mu-

cho­más­queel­mo­ti­vo­que­lai­den­ti­fi­ca pa­ra con­ver­tir­se en una suer­te tó­tem, por muy pa­ra­dó­ji­co que po­dría pa­re­cer en una pe­lí­cu­la en la que ella no es pre­ci­sa­men­te la víc­ti­ma.Pe­roahíes­táo­tra­de­las­con­quis­tas­de­la­pro­pues­ta­deA­mir­pour,ala bús­que­da de una pro­vo­ca­ción que sa­cu­da al es­pec­ta­dor. Co­mo si de una mez­cla en­tre Só­lo los aman­tes so­bre­vi­ven (Jim Jar­mush) y Let the right one in (To­mas Al­fred­son) se

tra­ta­ra, Una chi­ca vuel­ve a ca­sa so­la de no­che con­cen­tra en la vam­pi­ra y su chi­la­ba tan­to la nos­tal­gia que ro­dea las pe­lí­cu­las cu­yos vam­pi­ros se han hu­ma­ni­za­do, co­mo la ne­ce­si­dad­de­bus­ca­run­pro­pó­si­toa­la­pro­pia con­di­ción de vam­pi­ro. De ahí que­la­mi­sión­de­jus­ti­cie­ra­de­la­pro­ta­go­nis­ta sea tan es­ti­mu­lan­te y que de­ba­leer­seen­tér­mi­nos­de­gé­ne­ro.

Si en la pe­lí­cu­la de Al­fred­son la vam­pi­ra pro­ta­go­nis­ta en­car­na­ba la os­cu­ri­dad que ha­bi­ta en el co­ra­zón de las víc­ti­mas de bull­ying, en el fil­me­deA­mir­pour­la­chi­caes­laen­car­ga­da­de lim­piar la­ciu­dad­deBa­dCity de dro­ga­dic­tos, pro­xe­ne­tas, ca­me­llos y otros per­so­na­jes mal­va­dos que co­me­ten ac­tos vi­les con­tra sus víc­ti­mas, per­so­na­jes dé­bi­les, in­de­fen­sos o atra­pa­dos en si­tua­cio­nes in­jus­tas.

Sin em­bar­go, la pe­lí­cu­la no es en ver­dad, tan ex­plí­ci­to con su ar­gu- men­toy,otra­de­sus­vir­tu­des,es­pre­ci­sa­men­te­su­ca­pa­ci­dad­pa­ra­ex­pre­sar­se­des­de­lae­mo­ti­vi­da­din­tan­gi­ble de sus imá­ge­nes y so­ni­dos des­po­ja­dos en prin­ci­pio de cual­quier co­ne­xión.Ese­nes­teas­pec­to,don­de­la­va­po­ro­sahis­to­ria­dea­mo­ren­tre­la­pro­ta­go­nis­ta­yel­jo­ve­nA­rash,cu­ya­vi­da gi­raal­re­de­dor­de­su­pa­dre­dro­ga­dic­to,to­ma­for­may­sen­ti­do.

Mu­si­ca­li­dad­glo­bal

AnaLil­yA­mir­pour­de­mues­tra­sa­ber ju­gar las car­tas de lo que un mo­vi­mien­to de cá­ma­ra o un cam­bio de pla­no­pue­de­lle­ga­ra­trans­mi­ti­ra­les­pec­ta­dor,in­clu­so­mu­cho­más­que­la pro­pia his­to­ria, y se con­cen­tra en tra­ba­jar­los­des­dee­léx­ta­sis­del­crea­dor ca­paz de su­cum­bir sin ro­deos a su­sin­tui­cio­nes.Enes­te­pun­to,noes di­fí­cil­dar­se­cuen­ta­de­que­la­mú­si­ca tie­nee­nU­na­chi­ca vuel­ve a ca­sa so­la de no­che un pa­pel fun­da­men­tal. No so­la­men­te­sir­ve­pa­ra­acom­pa­ñar­las mag­né­ti­cas imá­ge­nes de la pe­lí­cu­la sino que con­tri­bu­ye de for­ma de­ci­si­va a crear su at­mós­fe­ra es­pe­cial y, aún más, a la ca­den­cia del mon­ta­je. Tan­toe­sa­sí­que­to­dos­lo­se­le­men­tos pri­ma­rios del ci­ne, co­mo la luz, el co­lor, la tex­tu­ra o el pro­pio so­ni­do, tie­nen en to­do mo­men­to una co­ne­xión di­rec­ta y abier­ta con la mú­si­ca. Has­ta el pun­to que si tu­vié­ra­mos que de­fi­nir la pe­lí­cu­la con una so­la pa­la­bra nos de­be­ría­mos re­fe­rir a su mu­si­ca­li­dad­glo­bal,asu­sen­si­bi­li­dad po­ren­con­tra­rin­di­cios­de­mú­si­caen to­do mo­men­to, co­mo si res­pi­rar en la ciu­dad de Bad City no fue­ra po­si­ble sin su pre­sen­cia y co­mo si esa his­to­ria de amor im­po­si­ble no hu­bie­ra exis­ti­do ja­más fue­ra de la mú­si­ca.

La vam­pi­ra, con su chi­la­ba y co­mo en los due­los del wes­tern, es la en­car­ga­da de ‘lim­piar’ la ciu­dad de Bad City

La ac­triz Shei­la Vand en­car­na a la vam­pi­ra que, con su ima­gen hip­nó­ti­ca, deam­bu­la por las ca­lles de Bad City

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