na­rra­ti­va en­tre cos­tu­ras

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Cuan­do se pu­bli­có ha­ce más de una dé­ca­da El dia­blo se vis­te de Prada de Lau­ra Weis­ber­ger (Pen­sil­va­nia, 1977) po­cos po­dían pre­ver que la obra se con­ver­ti­ría en uno de los grandes best se­ller de la dé­ca­da y que aca­ba­ría aban­de­ran­do una olea­da de na­rra­ti­va con la mo­da co­mo pro­ta­go­nis­ta en ese es­pa­cio o en­cru­ci­ja­da don­de con­flu­yen el gla­mur, la fan­ta­sía y al­gu­nos de los per­so­na­jes más odia­dos de la tie­rra. El éxi­to de la se­rie te­le­vi­si­va Se­xo en Nue­va York, ba­sa­do en las co­lum­nas de la es­cri­to­ra Can­da­ce Bush­nell, re­fren­da­ba esa aten­ción por la mo­da a tra­vés de las pro­ta­go­nis­tas de la se­rie y el im­pe­rio de las mar­cas co­mo leit­mo­tiv. Las top mo­del dispu­taban la reale­za y fo­co me­diá­ti­co a las es­tre­llas de la pan­ta­lla con­ver­ti­das en he­roí­nas literarias co­mo la pro­ta­go­nis­ta de Tras la pa­sa­re­la (Can­da­ce Bush­nell) una mo­de­lo que con­si­gue rea­li­zar su sue­ño de con­ver­tir­se en ima­gen de la mar­ca Vic­to­ria’s Se­cret, a cam­bio de un du­ro pea­je.

La irrup­ción de los blogs de mo­da ha ser­vi­do a al­gu­nos de tram­po­lín pa­ra su sal­to a la li­te­ra­tu­ra que se ha sal­da­do con más pe­na que glo­ria. Mu­cho más só­li­das han re­sul­ta­do no­ve­las co­mo La la­dro­na de ves­ti­dos (Na­ta­lie Meg Evans) en el París de los años trein­ta ca­pi­ta­li­za­do por los nom­bres de Chanel y otros crea­do­res; Éra­se una vez Man­hat­tan (Mary Cant­well) y el mun­do de la edi­ción de mo­da en el Nue­va York de los años cin­cuen­ta o La tien­da vin­ta­ge de As­tor Pla­ce de Step­ha­nie Leh­mann. Por par­te es­pa­ño­la es­tá el fe­nó­meno li­te­ra­rio y so­cial de El tiem­po en­tre cos­tu­ras de Ma­ría Due­ñas o El cie­lo ha vuel­to de Cla­ra Sán­chez. Des­de un án­gu­lo más co­rro­si­vo,

La mo­da ma­ta (pe­ro no en­gor­da)

de Ramón Fano, Adic­tas a los za­pa­tos (Beth Har­bi­son) o Lo­ca por las com­pras de Sop­hie Kin­se­lla. Y des­de una mi­ra­da histórica,

El hi­lo de la cos­tu­re­ra de Dag­mar Tod­ler am­bien­ta­da en la Aus­tra­lia del XIX o en la Fran­cia pre­re­vo­lu­cio­na­ria y la cor­te de Ma­ria An­to­nie­ta, La mo­dis­ta de la rei­na

de Cat­he­ri­ne Guen­ne. O en el Ka­bul de los ta­li­ba­nes, La cos­tu­re­ra de Khair Kha­na de Gay­le Tze­mach Lem­mon.

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