Emi­gran­tes en la pan­ta­lla

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Al re­cor­dar la Bar­ce­lo­na de los años se­sen­ta nos vie­ne a la men­te un mun­do cos­mo­po­li­ta de mo­de­los, pu­bli­cis­tas, so­fis­ti­ca­dos in­te­lec­tua­les y es­cri­to­res fre­cuen­ta­do­res de Bo­cac­cio cu­ya má­xi­ma ex­pre­sión ci­ne­ma­to­grá­fi­ca fue la lla­ma­da Es­cue­la de Bar­ce­lo­na. Pe­ro hu­bo también un ci­ne sen­si­ble a la ca­ra ocul­ta de la fies­ta. Los emi­gran­tes y los tra­ba­ja­do­res que se desen­vol­vían en los am­bien­tes más de­pri­mi­dos y su co­ti­dia­na lu­cha por la su­per­vi­ven­cia fueron asun­tos re­cu­rren­tes en al­gu­nas pe­lí­cu­las im­por­tan­tes del pe­rio­do. Uno de los

me­jo­res do­cu­men­tos fíl­mi­cos de esos años, el do­cu­men­tal del ci­neas­ta afi­cio­na­do Car­les Bar­ba, As­pec­tes i

per­so­nat­ges de Bar­ce­lo­na (1964), con­tra­po­ne con con­tun­den­cia imá­ge­nes de la mi­se­ria del So­mo­rros­tro a las de la com­pla­cien­te bur­gue­sía ca­ta­la­na y a los ge­ri­fal­tes lo­ca­les del fran­quis­mo.

Es­ta reali­dad sin ho­ri­zon­tes que só­lo pue­de ser su­pe­ra­da por el triun-

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