Dufy en el Ro­se­llón

La Vanguardia - Culturas - - Portada - SER­GIO VI­LA-SAN­JUÁN

Es­tu­dios, man­sio­nes, pai­sa­jes y es­ce­nas mu­si­ca­les

Per­pi­ñán re­sul­tó una ciu­dad no só­lo muy aco­ge­do­ra, sino tam­bién tre­men­da­men­te pro­duc­ti­va pa­ra Raoul Dufy. El ya muy afa­ma­do pin­tor figurativo, que ha­bía pa­sa­do los pri­me­ros me­ses del año 1940 en Ni­za, an­te la de­cla­ra­ción de gue­rra con­tra Fran­cia por par­te del go­bierno ita­liano op­ta por cam­biar de ai­res; im­po­si­bi­li­ta­do de lle­gar a Pa­rís, des­cien­de has­ta el Ro­se­llón con su es­po­sa Émi­li­en­ne a es­pe­rar “el desa­rro­llo de los acon­te­ci­mien­tos”. Ins­ta­la­do en Ce­ret, em­pie­za a en­con­trar­se mal y su vie­jo ami­go el ce­ra­mis­ta Jo­sep Llo­rens Ar­ti­gas le po­ne en con­tac­to con el mé­di­co per­pi­ña­nés Pie­rre Ni­co­lau.

Es­ta fi­gu­ra re­sul­ta­ría de­ci­si­va pa­ra el crea­dor de Le Ha­vre. Ni­co­lau le tra­ta el reu­ma­tis­mo, pri­me­ro en su clí­ni­ca y des­pués le ins­ta­la un tiem­po en su pro­pia ca­sa. La amis­tad con el doc­tor y su fa­mi­lia –la es­po­sa, Yvon­ne, los cua­tro hi­jos, a to­dos los cua­les re­tra­ta­rá– cons­ti­tui­ría uno de los ejes de su exis­ten­cia en los años si­guien­tes. Los es­po­sos Ni­co­lau son pi­la­res de la vi­da cul­tu­ral de la ciu­dad, en la que in­tro­du­cen al ya in­ter­na­cio­nal ar­tis­ta, que tras ha­ber pa­sa­do por el fau­vis­mo y el cu­bis­mo ha desa­rro­lla­do un dis­tin­ti­vo es­ti­lo, co­lo­ris­ta y sin­té­ti­co. En di­ciem­bre de 1940 Dufy alquila un apar­ta­men­to en la ca­lle Jean­ne d´Arc, don­de pin­ta nu­me­ro­sos cua­dros, y don­de pa­sa­rá tem­po­ra­das que al­ter­na con otras re­si­den­cias en dis­tin­tos lu­ga­res de Fran­cia. Los al­ti­ba­jos de su sa­lud le de­vuel­ven en más de una oca­sión a la clí­ni­ca de Ni­co­lau. En­tre me­dio , su vi­da sen­ti­men­tal da un vuel­co ya que su en­fer­me­ra, Bert­he Reysz, se con­vier­te en su com­pa­ñe­ra sen­ti­men­tal.

En Per­pi­ñán y su área de in­fluen­cia, du­ran­te los años de la Se­gun­da Gue­rra Mun­dial, Dufy se re­la­cio­na con fi­gu­ras co­mo el fu­tu­ro pre­mio No­bel de Li­te­ra­tu­ra Clau­de Si­mon; el mú­si­co Pau Ca­sals –que ofre­ce­rá al­gu­nos con­cier­tos de ca­rác­ter in­for­mal en el es­tu­dio del ar­tis­ta– o el es­cul­tor Aris­ti­de Mai­llol. En la ca­sa de los

Ni­co­lau en Ver­net-les-Bains tra­ta a Jean Coc­teau, Apel·les Fe­no­sa, a la can­tan­te Édith Piaf o la ac­triz Ar­letty, y se be­ne­fi­cia de las aguas ter­ma­les, se­gún do­cu­men­ta la co­mi­sa­ria de la ex­po­si­ción, Clai­re Mur­chir. El pin­tor man­tie­ne la dis­tan­cia con los ocu­pan­tes de su país y re­cha­za for­mar par­te de un via­je ofi­cial de ar­tis­tas fran­ce­ses a Ale­ma­nia, mien­tras tra­ba­ja en gran­des di­se­ños pa­ra ta­pi­ce­ría.

Aca­ba­da la gue­rra inau­gu­ra un nue­vo ta­ller en el nú­me­ro 2 de la rue de l’An­ge, con vis­tas a la cén­tri­ca pla­za Ara­go, don­de le fo­to­gra­fia­rá Bras­saï. El es­pa­cio, el mo­bi­lia­rio y los ob­je­tos le ins­pi­ran una nue­va se­rie, en la que apa­re­ce a me­nu­do el te­ma de la “pin­tu­ra den­tro de la pin­tu­ra” con gui­ños a su pro­pio tra­ba­jo. Rea­li­za es­tan­cias de dis­tin­ta du­ra­ción en Fon­tro­meu, Amé­lie-les-Bains... Vi­si­ta Sant Mar­tí del Ca­ni­gó. Una pin­tu­ra su­ya ilus­tra el pro­gra­ma del pri­mer Fes­ti­val de Mú­si­ca Pau Ca­sals ce­le­bra­do en Pra­des...

A par­tir de 1950 Dufy se ve obli­ga­do a pa­sar lar­gas tem­po­ra­das en EE.UU., don­de re­ci­be tra­ta­mien­to. En 1952 po­ne a la ven­ta el es­tu­dio de la rue de l’An­ge y el 25 de abril de 1953 fa­lle­ce en la lo­ca­li­dad pro­ven­zal de For­cal­quier.

Dufy

Les ate­liers de Per­pig­nan

MUSÉE RIGAUD. PER­PI­ÑÁN. HTTP://WWW.MUSEE-RIGAUD.FR/. HAS­TA EL 4 DE NO­VIEM­BRE

CEN­TRE POM­PI­DOU

LE VIOLONCELLISTE PABLO CA­SALS, LA PIANISTE YVON­NE LEFÉBURE ET MME PICHOT DANS LE SALON DU DOCTEUR PUIG, c. 1946 . Dufy, “ama­ble y so­cia­ble”, hi­zo bue­nas amis­ta­des. Con Pau Ca­sals so­lía ir a es­cu­char a laor­ques­ta mu­ni­ci­pal. El gran vio­lon­ce­lis­ta dio al­gu­nos con­cier­tos en su sa­lón y en los de ami­gos co­mu­nes.

MUSÉE DES BEAUX-ARTS, LYON

L’ATE­LIER AUXRAISINS, 1942. El pri­mer ta­ller en la ca­lle Jean­ne d’Arc. El ar­tis­ta lo ba­ña de una luz anaran­ja­da, y en­fa­ti­za ele­men­tos con di­men­sión ale­gó­ri­ca, co­mo el vio­lón en el lien­zo -era muy afi­cio­na­do a la mú­si­ca- o la fi­gu­ra de la Ve­nus.

MUSÉE D’ART MODERNE ANDRÉMALRAUX, LE HA­VRE

MODÈLE DANS L’ATE­LIER DE LA RUE DE L’AN­GE, 1949. En la se­rie de su se­gun­do ta­ller tam­bién tie­nen un pa­pel des­ta­ca­do las ven­ta­nas, aun­que aquí la luz re­sul­ta mu­cho más di­rec­ta. Se re­pi­te a me­nu­do el mo­ti­vo de la con­so­la neo­ba­rro­ca que cen­tra el cua­dro, plas­ma­da en ne­gro so­bre ama­ri­llo.

CO­LEC­CIÓN PAR­TI­CU­LAR

VUE DE CAL­DES DE MONTBUI, c. 1948-49. Dufy cru­zó la fron­te­ra en va­rias oca­sio­nes pa­ra be­ne­fi­ciar­se de las aguas ter­ma­les en Cal­des de Montbui. En es­te cua­dro, de nue­vo la ve­ge­ta­ción crea un ve­lo na­tu­ral so­bre la plá­ci­da villa.

MUSÉE D’ART MODERNE DE LA VILLE DE PA­RIS

LA GRILLE DU JARDIN (LE BOULOU), 1942. La lu­mi­no­si­dad de la re­gión fas­ci­nó a Dufy, al igual que su ve­ge­ta­ción, co­mo la que en­vuel­ve es­ta en­tra­da de una re­si­den­cia en Le Boulou, crean­do una pan­ta­lla na­tu­ral an­te el edi­fi­cio

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