Los mafiosos y los héroes
En 1969 el escritor italo-americano Mario Puzo publicó El Padrino. Esta vibrante saga de mafiosos se convirtió en un best seller inmediato y generó una prolongada polémica en la que intervinieron representantes de la policía y la judicatura de EE.UU. Se acusaba a Puzo de humanizar y hacer simpáticos a unos individuos que a fin de cuentas eran vulgares delincuentes y un peligro para la sociedad. Evidentemente la mafia, y su barroco y violento mundo, ya había sido objeto de atención por parte de la cultura popular: no hay más que ver el éxito de Los intocables a principios de ese mismo decenio. Pero, según argumentaban los defensores del orden, la mítica serie televisiva dibujaba claramente a Al Capone y sus secuaces como auténticos malvados, que debían ingresar ipso facto entre rejas, mientras que Elliott Ness y sus defensores de la ley eran los buenos incuestionables, así como un ejemplo social. Con El Padrino este orden de valores se trastocaba radicalmente.
La novela de Puzo dio pie a la trilogía de Francis Ford Coppola, donde se acentuaban los rasgos shakespearianos en la historia de los Corleone y que hoy se considera una de las cimas de la historia del cine. A su zaga, resultan incontables las películas que han abordado el tema, ya del lado de Puzo: los mafiosos y los gángsters también son humanos. El nuevo auge de las teleseries siguió ese sendero abonado: Los Soprano primero, luego Boardwalk
Empire, Peaky Blinders y tantas otras. Incluso los creadores españoles se abonan, y en El Continental se reproduce la estética y las formas de los gángsters anglohablantes, con ciertos problemas de credibilidad.
Personalmente empiezo a estar bastante cansado de empatizar con asesinos sanguinarios y he optado por desconectar de esos productos donde el atractivo protagonista perora tranquilamente y se toma una copa mientras hace volar los sesos, en planos muy detallistas, a algún sicario de la competencia. Una cosa es el gran Ford Coppola, y otra las secuelas que sustituyen las referencia al Rey Lear por el gore puro y duro.
Tras el auge del gángster como héroe empieza a echarse en falta al héroe de siempre, con pocos claroscuros. En mi infancia este papel solía hacerlo Charlton Heston: fuerte, bueno, íntegro, sacrificado, con gran capacidad resolutiva y al servicio de la comunidad, así fuera en la piel de Moisés, de Ben Hur o del Cid. El mito Heston surgió de la aparente confianza de la era de Eisenhower, reflejó luego el optimismo de la de Kennedy y en el ocaso de su carrera se hizo muy conservador. Sospecho que, por cansancio del héroe sanguinario, estamos a punto de atestiguar el renacimiento de héroes de una pieza como él. Solo que ahora serán mujeres.
Empiezo a estar cansado de empatizar con asesinos sanguinarios y apago las teleseries de gángsters