Pe­que­ña ra­ti­lla

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Cuan­do Ed­gar De­gas lle­vó su Bai­la­ri­na de 14 años a la ex­po­si­ción de Pa­rís en 1881, la crí­ti­ca y gran par­te del pú­bli­co pen­só que aque­lla mo­ne­ría, esa fi­gu­ri­lla he­cha de ce­ra y tul, per­te­ne­cía más bien a una ju­gue­te­ría o al es­ca­pa­ra­te de unos gran­des al­ma­ce­nes, no a la mues­tra de ar­te más im­por­tan­te del año. Hoy, la es­cul­tu­ra es una de las pie­zas de la Na­tio­nal Art Ga­llery en Was­hing­ton (exis­te una fa­mo­sa fo­to de Ma­rilyn Mon­roe con ella) y se con­si­de­ra un pun­to de par­ti­da pa­ra otro ti­po de es­cul­tu­ra. Un li­bro de Ca­mi­lle Lau­rens, ti­tu­la­do igual que la obra, ha in­da­ga­do en ar­chi­vos de la épo­ca pa­ra iden­ti­fi­car a la mo­de­lo: la hi­ja de una la­van­de­ra que ha­bía si­do ex­pul­sa­da de la es­cue­la de ba­llet por gam­be­rra. Las apren­di­zas de la Ópe­ra de Pa­rís eran co­no­ci­das co­mo las “ra­ti­llas” y eran víc­ti­mas pro­pi­cia­to­rias de de­pre­da­do­res que les do­bla­ban y tri­pli­ca­ban la edad.

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