Re­tra­to co­lec­ti­vo

La Vanguardia - Culturas - - Mirada|s -

‘Los sín­di­cos de los pa­ñe­ros’

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No abun­da­ban los en­car­gos en la úl­ti­ma fa­se de la vi­da de Rem­brandt. Una emi­nen­te ex­cep­ción es es­te re­tra­to en­co­men­da­do por la co­fra­día de los pa­ñe­ros de Áms­ter­dam, que se reunía tres ve­ces a la se­ma­na pa­ra com­pro­bar si la ca­li­dad de los pa­ños co­rres­pon­día con las nor­mas es­ta­ble­ci­das. Co­mo siem­pre, Rem­brandt se apro­pió del gé­ne­ro y del te­ma, rin­dien­do un óleo que no tie­ne na­da de es­tá­ti­co. ¿Có­mo lo lo­gró?

Pa­ra em­pe­zar, otor­gó un pa­pel des­ta­ca­do a la me­sa, ubi­cán­do­la en una po­si­ción na­da co­mún: un po­co in­cli­na­da y con una de sus pun­tas lla­ma­ti­va­men­te di­ri­gi­da ha­cia el es­pec­ta­dor. Lue­go, des­ta­ca la di­fe­ren­cia en­tre, por un la­do, el ro­jo in­ten­so que do­mi­na los co­lo­res del pa­ño que cubre la me­sa y, por el otro, la re­pe­ti­da com­bi­na­ción del ne­gro y blan­co, los dos co­lo­res so­lem­nes de la ro­pa de los sín­di­cos. Es­ta uni­for­mi­dad, a su vez, con­tras­ta con la va­rie­dad de po­si­cio­nes, ac­ti­tu­des y ex­pre­sio­nes de ca­da uno de ellos. El más pro­mi­nen­te es el hom­bre que, se­gún pa­re­ce, es­tá le­van­tán­do­se de su si­lla, co­mo si es­tu­vie­ra a pun­to de dar la bien­ve­ni­da a una per­so­na que es­tá en­tran­do en la sa­la y que cap­ta las mi­ra­das del gru­po. To­do eso tie­ne co­mo efec­to una mag­ní­fi­ca di­ná­mi­ca. Es más: es co­mo si el mis­mo es­pec­ta­dor en­tra­ra en la sa­la, es co­mo si no es­tu­vié­ra­mos con­tem­plan­do la es­ce­na sino for­man­do par­te de la mis­ma. Los sín­di­cos re­tra­ta­dos son, de iz­quier­da a de­re­cha, Ja­cob van Loon, Volc­kert Jansz, Wi­llem van Doe­yen­burg, Aer­nout van der Mye y Jo­chem de Ne­ve, to­dos ellos con la ves­ti­men­ta de su con­di­ción, cue­llos blan­cos y som­bre­ro al­to, mien­tras que en se­gun­da fi­la apa­re­ce un ser­vi­dor, Frans Hen­dricksz Bel, sin som­bre­ro, quien se en­car­ga­ba del man­te­ni­mien­to del edi­fi­cio.

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