La Vir­gen de la gra­na­da

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Vir­gen es­tá tro­ni­za­da, nque apa­ren­teen­te no sea así rque la te­la je­ta por los ge­les ocul­ta el gar don­de es­tá nta­da, pro­ba­bleen­te un ban­co Fra An­gé­li­co. Tem­ple so­bre ta­bla, 87 x 59 cms. c. 1424-1425

El bro­ca­do del pa­ño de ho­nor que en­mar­ca las figuras es­tá con­fec­cio­na­do en hi­lo de oro y su di­bu­jo, círcu­los re­lle­nos por pé­ta­los, es muy in­fre­cuen­te;

El pa­nel es­tá re­cor­ta­do por arri­ba, lo que ha­ce pen­sar que fal­tan al­gu­nos de­ta­lles en el cua­dro; por ejem­plo, los dos ángeles que man­tie­nen la te­la sos­te­ni­da no lle­gan has­ta la de hecho, su pa­trón no co­rres­pon­de a nin­guno de la épo­ca que ha­ya lle­ga­do has­ta no­so­tros, por lo que pa­re­ce in­ven­ción del ar­tis­ta par­te su­pe­rior, lo que re­que­ri­ría la pre­sen­cia de un ter­cer ángel. En aquel mo­men­to Fra An­gé­li­co es­ta­ba es­tu­dian­do la obra ‘Sant’An­na Met­ter­za’ (‘Vir­gen con el Ni­ño y San­ta Ana’), en que co­la­bo­ra­ron

La in­fluen­cia de la Vir­gen de Ma­sac­cio de la ‘Sant’An­na Me­terz­za’ se ha­ce evi­den­te tam­bién en la ex­pre­sión per­di­da de la

El man­to de la Vir­gen es­tá tra­ba­ja­do de ma­ne­ra

De es­ti­lo neo­gó­ti­co, es una re­crea­ción mo­der­na. Es pro­ba­ble que el mar­co ori­gi­nal fue­ra

El ar­co con el cie­lo azul cua­ja­do de es­tre­llas tam­bién Ma­sac­cio y Ma­so­lino y que se en­cuen­tra ac­tual­men­te en la Ga­le­ría de los Uf­fi­zi; la com­po­si­ción de es­ta pin­tu­ra nos da una idea del as­pec­to que ten­dría la ‘Vir­gen de la gra­na­da’ con el ter­cer ángel Vir­gen en es­ta pin­tu­ra de Fra An­gé­li­co y en la ‘Vir­gen de la hu­mil­dad’, del mis­mo ar­tis­ta, per­te­ne­cien­te al Mu­seo Thys­sen ca­si ar­qui­tec­tó­ni­ca, con plie­gues que dan sen­sa­ción de re­lie­ve si­mi­lar y lle­va­ra el es­cu­do del co­mi­ten­te (a la de­re­cha el del ma­ri­do, a la iz­quier­da el de la mu­jer) es mo­derno y no pa­re­ce pro­ba­ble que es­tu­vie­ra en el ori­gi­nal

MU­SEO DEL PRA­DO

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