Huir en círcu­los

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Tres fo­to­gra­mas del cor­to­me­tra­je ‘Ani­ma’ di­ri­gi­do por Paul Tho­mas An­der­son, con Yor­ke co­mo pro­ta­go­nis­ta Ani­ma se com­ple­ta con un cor­to de Paul Tho­mas An­der­son pa­ra Net­flix fil­ma­do en Pra­ga, ciu­dad por an­to­no­ma­sia de au­tó­ma­tas y go­lems. Con el pro­pio Yor­ke po­seí­do por el es­pí­ri­tu de Bus­ter Kea­ton y co­reo­gra­fía de Da­mien Ja­let (res­pon­sa­ble de Sus­pi­ria , de Luca Gua­dag­nino), re­la­ta la hui­da de un mun­do mo­no­cro­mo, uni­for­ma­do y me­ca­ni­za­do. Gros­so mo­do, pa­ra la psi­co­lo­gía jun­gia­na, ani­ma es la con­ci­lia­ción de la per­so­na­li­dad mas­cu­li­na y fe­me­ni­na en el hom­bre a tra­vés del sue­ño. La hi­bri­da­ción iden­ti­ta­ria a tra­vés de arquetipos fe­me­ni­nos, de la fem­me fa­ta­le a la mu­sa ins­pi­ra­do­ra. Un mo­tor pri­mi­ti­vo que en el cor­to se ejem­pli­fi­ca en la fu­ga cóm­pli­ce de sus pro­ta­go­nis­tas: Yor­ke y la ac­triz Da­ja­na Ron­cio­ne, su pa­re­ja en la vi­da real.

En una pri­sión ur­ba­na que evo­ca a Es­cher o Pi­ra­ne­si, sue­nan tres es­ta­dos del sue­ño: la per­se­cu­to­ria Not the news, la agi­ta­da Traf­fic, y la dul­ce y so­nám­bu­la Dawn cho­rus. Quin­ce mi­nu­tos que van de las es­pas­mó­di­cas se­cuen­cias ini­cia­les del me­tro pre­gun­tán­do­se quién es to­da esa gen­te has­ta el fi­nal idí­li­co que con­clu­ye con los ojos ce­rra­dos en una suer­te de alu­ci­na­ción cir­cu­lar. Una duer­me­ve­la de ma­rio­ne­tas en la que pug­nan el de­seo del prin­ci­pio de Eros y la so­cie­dad de con­trol. O co­mo apun­ta el bió­lo­go y fi­ló­so­fo Ed­ward O. Wil­son, có­mo los se­res hu­ma­nos son una qui­me­ra fru­to de emo­cio­nes pa­leo­lí­ti­cas, ins­ti­tu­cio­nes me­die­va­les y tec­no­lo­gías di­vi­nas. D.F.F.

la au­to­no­mía ar­tís­ti­ca. “The mo­re you try to erase me […] the mo­re that I ap­pear” pro­cla­ma la pis­ta de en­tra­da en su dis­co­gra­fía con el te­ma The era­ser.

Con el singular en­car­go de la ban­da so­no­ra de Sus­pi­ria (2018), el tra­yec­to ex­plo­ra nue­vas la­ti­tu­des con una at­mós­fe­ra de te­rror es­ti­li­za­do en te­mas co­mo The hook

y val­ses pia­nís­ti­cos de cua­tro no­tas obs­ti­na­das so­bre cuer­pos en sal­va­ción (Sus­pi­rium). La ins­pi­ra­ción en la tri­ni­dad del krau­trock ale­mán (Faust, Can y Neu!) y la opor­tu­ni­dad de com­po­ner pa­ra co­ro y cuer­da en­ri­que­cen la pa­le­ta de so­ni­dos de Yor­ke que ya desem­bo­ca­rá en la me­lan­co­lía que inun­da Ani­ma.

La ca­tás­tro­fe en sus­pen­sión se so­fis­ti­ca en tin­tes ba­llar­dia­nos, en un cóc­tel de so­cio­pa­tía, ca­ta­clis­mo eco­ló­gi­co y fe­bril tec­no­lo­gía que va en la di­rec­ción equi­vo­ca­da. “God­dam­ned ma­chi­nery, why don’t you speak to me? One day I’m gon­na ta­ke an axe to you”, can­ta Yor­ke en The axe. Ani­ma re­co­ge las in­quie­tu­des de un mú­si­co que maú­lla las teo­rías po­lí­ti­cas de la an­sie­dad post­ca­pi­ta­lis­ta (Mark Fis­her) y que a la vez reivin­di­ca el tem­plo abs­trac­to de la emo­ción per­so­nal. La nu­clear can­ción Dawn cho­rus re­ci­ta la pér­di­da y las se­gun­das opor­tu­ni­da­des. En un ga­li­ma­tías de ex­pre­sio­nes apa­ren­te­men­te in­co­ne­xas sur­ge el co­lla­ge del len­gua­je pri­va­do que crea el amor. Críp­ti­ca y es­pi­ri­tual, cues­ta no vin­cu­lar­la a la muer­te de su exes­po­sa en el 2016. Un “If you could do it all again” se va in­ter­ca­lan­do en los ver­sos de es­ta cum­bre com­po­si­ti­va, una lla­ma­da a es­pe­rar nue­vos ama­ne­ce­res cuan­do el fu­tu­ro pa­re­cía can­ce­la­do. Una vez más, la ur­gen­cia de sa­lir de la cri­sá­li­da. De vol­ver­lo a ha­cer.

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