La vi­sión con­tem­po­rá­nea

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01 02 S. VI­LA-SAN­JUÁN

A me­dia­dos de los años no­ven­ta la pin­tu­ra rea­lis­ta vi­vía en Ca­ta­lun­ya un mo­men­to ex­cep­cio­nal. Se ha­lla­ban en ac­ti­vo, y en ple­na for­ma, va­rios de los gran­des maes­tros de la dis­ci­pli­na: el poé­ti­co Luis Mar­sans, el ma­té­ri­co Jo­sep Ro­ca Sas­tre, el hi­per­rea­lis­ta Ru­dolf Häs­ler. Y a la vez es­ta­ban irrum­pien­do en es­ce­na los in­te­gran­tes de una nue­va ge­ne­ra­ción ple­na­men­te lan­za­da a re­no­var los te­mas y las téc­ni­cas.

Re­sul­ta im­po­si­ble for­mu­lar una de­fi­ni­ción de con­sen­so de lo que es “pin­tu­ra rea­lis­ta”. A efec­tos prác­ti­cos acep­ta­re­mos que es la que bus­ca plas­mar as­pec­tos de la reali­dad vi­si­ble, di­rec­ta­men­te y sin ex­ce­si­vas de­for­ma­cio­nes. En el con­tex­to del ar­te del­si­gloXX,la­pin­tu­ra­rea­lis­taha­te­ni­do ma­la fa­ma por­que, des­de el pun­to de vis­ta téc­ni­co, se la con­si­de­ra­ba con­ser­va­do­ra, y des­de el pun­to de vis­ta fi­lo­só­fi­co, su­pues­ta­men­te pos­tu­la­ba una so­li­dez de lo real que los des­cu­bri­mien­tos cien­tí­fi­cos, las gue­rras, la “es­cue­la de la sos­pe­cha”, et­cé­te­ra, ha­brían pues­to en du­da.

To­do es­to, na­tu­ral­men­te, era re­tó­ri­ca, ya que a lo lar­go de ese mis­mo si­glo XX ex­ce­len­tes pin­to­res fi­gu­ra­ti­vos rea­lis­tas, es­pe­cial­men­te en EE.UU. y Gran Bre­ta­ña (pe­ro tam­bién en­tre no­so­tros, co­mo pue­de ver­se en las pá­gi­nas an­te­rio­res), desa­rro­lla­ron una pro­duc­ción con­tem­po­rá­nea de al­to ni­vel. Ed­ward Hop­per, An­drew Wyeth o Lu­cien Freud son nom­bres que lo de­mues­tran.

Pe­ro en aque­llos años no­ven­ta , en Ca­ta­lun­ya, el des­cré­di­to del rea­lis­moes­ta­baen­ple­noa­po­geo,es­pe­cial­men­te en­tre los acó­li­tos más dog­má­ti­cos de An­to­ni Tà­pies –quien de­di­có va­rios tex­tos y de­cla­ra­cio­nes a 03 des­ca­li­fi­car es­ta ten­den­cia en sus ma­ni­fes­ta­cio­nes de la épo­ca– y los de­fen­so­res a ul­tran­za del ar­te con­cep­tual que no ad­mi­tían otras al­ter­na­ti­vas. Pe­se a lo cual el rea­lis­mo vi­vía un mo­men­to ál­gi­do pa­ra cual­quie­ra que fue­ra a bus­car­lo.

Tal­fue­mi­ca­so.Des­de­fi­na­les­de­la dé­ca­da an­te­rior me ha­bía acer­ca­do a los es­tu­dios de pin­to­res jó­ve­nes que tra­ba­ja­ban en esa lí­nea y es­cri­bí so­bre ellos en La Van­guar­dia y otras pu­bli­ca­cio­nes. Co­mo pri­me­ra con­se­cuen­cia di­rec­ta, los or­ga­ni­za­do­res de la ex­po­si­ción del CCCB Re­trat de Bar­ce­lo­na (1995) me pi­die­ron una se­lec­ción de al­gu­nos que es­tu­vie­ran re­no­van­do nues­tro pai­sa­je ur­bano. Y, po­co des­pués, el ga­le­ris­ta Llu­cià Homs me pro­pu­so que or­ga­ni­zá­ra­mos jun­tos una ex­po­si­ción reivin­di­ca­ti­va y pro­gra­má­ti­ca.

Así na­ció Rea­lis­mo de van­guar­dia, abier­ta en la ga­le­ría de Llu­cià Homs en la Dia­go­nal en oc­tu­bre de 1997, y que re­co­gía la obra de tre­ce pin­to­res: Jo­sep y Pe­re San­ti­la­ri, Ju­lio Va­que­ro, Gon­za­lo Goy­ti­so­lo, Jo­sep Se­gú, Pa­blo Maeso, Neus Mar­tín Ro­yo, Sok Kan Lai, Jo­sep Cis­que­lla, Sa­cha Trö­ger, Car­los Díaz, Raül Ma­teo y Ale­jan­dro Häs­ler.

Lai­ni­cia­ti­va­tu­vo­bas­tan­tes­vi­si­tas y dio que ha­blar, gi­ró des­pués por otros es­pa­cios (el Mu­seo de Ar­te de Tarragona, la Sa­la Blan­quer­na de Ma­drid…) y a raíz de ella, Jo­sep Mi­quel Gar­cía, con pleno apo­yo del en­ton­ces con­se­ller de Cul­tu­ra de la Ge­ne­ra­li­tat Joan Ma­ria Pu­jals, me so­li­ci­tó que la am­plia­ra a fon­do pa­ra el Cen­tre d’Art San­ta Mò­ni­ca.

Tras un año de in­ten­so –y gra­ti­fi­can­te– tra­ba­jo, e in­con­ta­bles vi­si­tas a es­tu­dios, en sep­tiem­bre de 1999 inau­gu­ra­mos en San­ta Mò­ni­ca la ex­po­si­ción Rea­lis­me a Ca­ta­lun­ya .Alos in­te­gran­tes de Rea­lis­mo de van­guar­dia y a los tres in­dis­pen­sa­bles maes­tros men­cio­na­dos (Ro­ca Sas­tre y Häs­ler ha­bían fa­lle­ci­do ha­cía po­co; Mar­sans se­guía pro­duc­ti­vo) fui­mos su­man­do, has­ta un to­tal de 50 ar­tis­tas con 130 obras, otros tan sig­ni­fi­ca­ti­vos co­mo Na­za­rio, Mar­cos Pa­laz­zi, Ós­car Tus­quets, Le­ti­cia Fe­du­chi, Pe­dro Mo­reno Me­yer­hoff, Xa­vier Se­rra de Ri­ve­ra o Joa­quim Ure­ña.

Es­ta pro­pues­ta de gran for­ma­to, que ocu­pó las dos plan­tas prin­ci­pa­les del cen­tro, bus­ca­ba pre­sen­tar un rea­lis­mo cla­ra­men­te con­tem­po­rá­neo, pri­man­do la sin­gu­la­ri­dad y sub­ra­yan­do el ve­ris­mo. En el apar­ta­do del pai­sa­je ur­bano, do­mi­na­ban las imá­ge­nes de la nue­va Bar­ce­lo­na, del ur­ba­nis­mo y la ar­qui­tec­tu­ra sur­gi­da con la re­no­va­ción de los Jue­gos Olím­pi­cos. In­cor­po­ra­mos tam­bién a des­ta­ca­dos pai­sa­jis­tas no ca­ta­la­nes que ha­bían plas­ma­do nues­tra ciu

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