La gue­rra que Campañà es­con­dió en una ca­ja

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Tres au­to­rre­tra­tos de An­to­ni Campañà de 1936, poco an­tes de que es­ta­lla­ra la Gue­rra Ci­vil. Y una de las dos ca­jas don­de se en­con­tra­ron los más de cin­co mil ne­ga­ti­vos En el fon­do de un ga­ra­je de Sant Cugat del Va­llès. El úl­ti­mo gran te­so­ro fo­to­grá­fi­co de la gue­rra ci­vil es­pa­ño­la ha apa­re­ci­do, ocho dé­ca­das des­pués, es­con­di­do en el fon­do de una casa que

se ha te­ni­do

que va­ciar an­tes de ser de­rri­ba­da: las más de cin­co mil fo­to­gra­fías que An­to­ni Campañà i Ban­dra­nas (Ar­bú­cies, 1906 - Sant Cugat, 1989) hi­zo du­ran­te la gue­rra –esen­cial­men­te en Bar­ce­lo­na– y de las que só­lo se co­no­cían un cen­te­nar. Más de cin­co mil ne­ga­ti­vos bien con­ser­va­dos de uno de los gran­des fo­tó­gra­fos pic­to­ria­lis­tas ca­ta­la­nes y es­pa­ño­les, con el po­si­ti­va­do en pa­pel de unas se­te­cien­tas imá­ge­nes. Tam­bién se han ha­lla­do de­ce­nas de po­si­ti­va­dos de otros des­ta­ca­dos fo­tó­gra­fos de la con­tien­da co­mo Agus­tí Cen­te­lles o Joan An­dreu Puig Fa­rran, con quie­nes co­la­bo­ró du­ran­te y des­pués de la gue­rra. To­do ce­rra­do y es­con­di­do en dos­ca­jas­ro­jas­de­las­que­sa­len­las­cua­ren­ta imá­ge­nes que hoy pu­bli­ca­mos en ex­clu­si­va. Agen­te ofi­cial de Lei­ca en Bar­ce­lo­na cuan­do to­do es­ta­lló, dis­pa­ra­ría la ma­yor par­te de sus ins­tan­tá­neas con es­ta mí­ti­ca cá­ma­ra ale­ma­na. Ga­lar­do­na­do con nu­me­ro­sos pre­mios in­ter­na­cio­na­les, una de sus imá­ge­nes fue, en 1934, por­ta­da de la re­vis­ta Ame­ri­can Photograph­y, que le pu­bli­có un par de ins­tan­tá­neas du­ran­te la gue­rra. Hom­bre vin­cu­la­do a La Van­guar­dia, re­pro­du­jo sus fo­to­gra­fías en el hue­co­gra­ba­do del ro­ta­ti­vo an­tes, du­ran­te y des­pués de la gue­rra, y su­ya era, en 1961, la pri­me­ra ima­gen en co­lor que pu­bli­có es­te dia­rio. An­to­ni Campañà nun­ca qui­so saber na­da de sus ins­tan­tá­neas de gue­rra, ni si­quie­ra en 1989, el año de su muer­te, con la Gue­rra Ci­vil ya le­ja­na y cuan­do la Fun­da­ció Cai­xa de Bar­ce­lo­na de­di­có una ex­po­si­ción an­to­ló­gi­ca a sus fo­to­gra­fías artísticas al bro­mu­ro. ¿Por qué es­con­dió sus imá­ge­nes de la Bar­ce­lo­na de 1936 a 1939? Y qui­zá lo más pro­fun­do: ¿por qué, sin que­rer saber na­da de es­tas fo­to­gra­fías,tam­po­co­nun­ca­las­des­tru­yó?

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