Clint, viejo dinosaurio
En la primera escena de la película, mientras orina con cierta dificultad, Clint Eastwood habla con su pene, según sus palabras ya fallecido. Poco después comprobamos cómo su ya depauperada vista empeora día a día, mal asunto para este ojeador de béisbol veterano, anciano, pero todavía a pie de cañón. En pocos minutos, pues, tenemos claro que Eastwood sigue siendo el mismo Eastwood de los últimos tiempos, el de Million dollar baby y Gran Torino: un viudo solitario, malhablado y malhumorado, cascarrabias, en conflicto permanente con su hija y con quienes le rodean y po- co, por no decir nada predispuesto a dar su brazo a torcer. Su trabajo corre peligro no ya por su edad o sus problemas oculares, sino por las nuevas generaciones y las nuevas tecnologías. La película, por descontado, está con él, con el espíritu de los viejos dinosaurios, los bares con aroma country, mucha cerveza y humo y amistades viriles. Como toda la vida. O como todo el cine.
Que sea el mismo Eastwood de Million dollar baby o Gran Torino no quiere decir que Golpe de efecto sea una película del mismo nivel. No lo es ni de lejos, aunque la escena en que el protagonista visita la tumba de su mujer (ecos del John Wayne de La legión invencible o la mismísima Sin perdón) apunta alto. Es blanda, sentimentaloide, con un happy end que pide urgentemente sal de frutas y alguna subtrama metida con calzador y fórceps, como el traumático episodio infantil de la hija. Es de esas películas en las que el espectador se convierte, por dos horas, en guionista: vaticina todo cuanto ha de venir en la escena siguiente y acierta. Sin embargo, aunque esta vez no la haya dirigido él, sino un antiguo ayudante de dirección suyo, la presencia de Eastwood marca el ritmo de la película, le insufla personalidad y estilo, como Cary Grant en Mr. Lucky o Spencer Tracy en Dos en el cielo, películas menores guiadas por una fuerza mayor. Clint Eastwood es de esa talla hoy ya descatalogada en el mercado: un gigante del cine.