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Los derechos de Munch, Mondrian, Kandinski, Saint-Exupéry o Maillol quedan libres a los 70 años de su muerte
Los derechos de prestigiosos autores del calado de Munch, Mondrian, Kandinski, SaintExupéry o Maillol quedan libres a los 70 años de su muerte. Y es que los derechos morales nunca prescriben, pero sí lo hacen los de explotación. La norma, no obstante, tiene unos cuantos flecos que merecen la pena ser analizados.
Edvard Munch y su tan reproducido óleo El grito, Filippo Tommaso Marinetti y su provocador texto sobre El futurismo o Antoine de Saint-Exupéry y su bellísimo texto sobre El principito pasan a ser este año 2015 de dominio público. Es decir que este diario puede reproducir la obra de Munch sin tener que pagar derechos de autor o cualquier editorial española podrá reeditar el famoso texto de Saint-Exupéry. La razón es simple: se han cumplido 70 años de la muerte de sus autores, periodo que las leyes dan de vigencia a los derechos de autor.
La norma sin embargo tiene algunos flecos que conviene tener en cuenta. El primero es que rige la ley de propiedad intelectual vigente en el país de origen del autor. La convención de Berna estableció un mínimo de 50 años antes de pasar al dominio público y más tarde Estados Unidos y la mayoría de países de la Unión Europea y de Iberoamérica establecieron la fecha en 70 años, a contar desde el 1 de enero del siguiente. Sólo unos pocos, como Canadá, Nueva Zelanda o Uruguay, se quedan en los 50 y otros, como Colombia, alargan hasta los 80 años.
Las obras del escultor Aristide Maillol, que falleció en la localidad rosellonesa de Banyuls el 27 de septiembre de 1944, han pasado a ser de dominio público desde el 1 de enero de 2015 porque Francia establece que los derechos prescriben a los 70 años. Con algunas excepciones. Si se trata de autores que gozan de la categoría de “mort pour la Fran- ce” entonces puede extenderse hasta 95 años. La ley de propiedad intelectual de Francia también recoge excepciones si determinada obra se publicó durante alguna de las dos guerras mundiales, ya que se considera que el autor no pudo disfrutar de esos derechos durante este periodo, y se alarga el plazo.
En España estuvo vigente hasta 1987 una ley de la propiedad aprobada nada menos que en 1879 y extendía los derechos de autor durante 80 años. Finalmente se decidió adaptarla al entorno europeo pero se estableció que para los autores fallecidos antes del 7 de diciembre de 1987 la duración de sus derechos seguirá siendo de 80 años. Así, los derechos del escritor Antonio Machado, fallecido también en Banyuls, en 1939 –antes que Maillol–, o los del poeta Miguel Hernández, fallecido en Alicante en 1942, no prescriben hasta 2019 y 2022, respectivamente. Romancero gitano o Poeta en Nueva York de Federico García Lorca, fusilado en agosto de 1936, quedarán “liberados” a partir del 1 de enero de 2017.
Este año entran en el dominio público autores como el Nobel Santiago Ramon y Cajal, el torero Ignacio Sánchez Mejías –por sus libros, no por sus verónicas–, el político Jaume Carner o el pintor Arcadi Mas. Y en los dos años anteriores han quedado libres Ferran Agulló –el escritor que dio nombre a la Costa Brava–, la pintora Marie Blanchard, el político Rafael Campalans, el canónigo catalanista Jaume Collell, el poeta Guerau de Liost o los escritos del presidente de la Generalitat Francesc Macià. En la web de la Biblioteca Nacional de España aparece una lista de autores de dominio público, que recoge a todos los españoles nacidos entre 1920 y 1934. Pero cuidado porque entre los que quedan libres este año se cita a Miguel Utrillo, y se confunde al pintor con su hijo, del mismo nombre pero periodista, y se dice que quedan del dominio público algunas de sus novelas y ensayos (uno sobre Dalí, otro sobre Sitges) que siguen protegidos.
Hay que atender a las peculiaridades de cada país para conocer el tiempo de prescripción. Un caso peculiar es el de Estados Unidos. Antes de que se cambiase la ley, si alguien adquiría una obra de arte se entendía que pasaba a poseer los derechos de autor. Es decir, podía hacer postales, pósters o camisetas con esta obra y era él quien la controlaba. Actualmente los derechos de autor no son del propietario, a menos que conste explícitamente en el contrato de venta, sino del creador. Eso ha dado pie a curiosas situaciones. Así, en el Dalí Museum de Saint Petersburg (Florida, EE. UU.) hay una parte de las obras en las que los derechos pertenecen a la fundación del museo, en tanto que propietaria, mientras que de otras, las adquiridas más recientemente, los derechos pertenecen a la fundación Dalí, de Figueres, en tanto que gestora del legado y de sus derechos por delegación del Estado español.
Puede suceder que un autor venda un cuadro y con él los derechos de autor. Hace unos años se abrió una polémica porque algunos museos ponían como condición para la compra de obra que los artistas cediesen sus derechos de autor. “La legislación española ha querido proteger al autor y ha establecido que el contrato debe precisar la duración de esa cesión de derechos, el territorio para la que se establece y el idioma, si se trata de obra escrita”, precisa Albert Segura, abogado especializado del despacho Roca Junyent. Y si no se especifica, se entenderá que la cesión de derechos es sólo por 5 años, para el país de origen y la lengua en que está escrito.
En el caso de obras comparti-
CASOS PREVIOS ALA NUEVA LEY En España los autores fallecidos antes de 1987 tienen 80 años de derechos protegidos
das, como sucede a menudo en el caso de canciones, habrá que esperar a que se cumplan los 70 años de la muerte de ambos compositores. Cuando una obra original es adaptada, traducida o modificada, se considera que se trata de una obra derivada que tiene sus propios derechos. Una obra de un autor clásico español no tendrá derechos de autor, al haber superado con creces su plazo de protección, pero su traducción o adaptación tienen derechos independientes.
Un caso más complicado se presenta con obras que han permanecido inéditas, escondidas en alguna colección o que se consideraban perdidas y de las que no se
AUTORES RECIENTES Ramón y Cajal, Marie Blanchard, Guerau de Liost, Campalans y Francesc Macià
tenía conocimiento. Si aparece un manuscrito desconocido de Pío Baroja no se podrá publicar sin acuerdo de los herederos.
Otro tema complejo se presenta en el caso de las esculturas. Si el autor autorizó una reproducción en serie pero no pudo dar su “bon à tirer”, es decir si no validó el resultado final la obra tendrá seguro menos valor y probablemente obligará a sus propietarios o a quienes han encargado esa nueva fundición a añadir un cartelito donde se precise que se trata de una obra “derivada de…” o “inspirada en …”. Hace unos años en Francia hubo una sentencia, dictada a instancias de la fundación Rodin, que obligó al taller que había realizado varias obras a partir de moldes originales del escultor a señalar que se trataba de “reproducciones post mórtem”, aunque legalmente tenían todo el derecho a hacerlas.
Pero hay otro elemento importante a tener en cuenta, que se refiere a los derechos morales. Los herederos de Maillol, como los de Piet Mondrian, Vassili Kandinski, Glenn Miller o Jean Giraudoux, por citar otros autores que pasan al dominio público en el 2015, conservan los derechos morales sobre su obra. Eso significa que si se utiliza la imagen de una escultura de Maillol deberá constar su autoría, deberá reproducirse en su integridad y sin manipulación alguna. Este derecho moral no prescribe nunca y es intransferible. Pero los poseedores de obras de Maillol, Munch, Mondrian o Kandinski podrán exponerlas y administrar los derechos de explotación.
SIN LÍMITE Los derechos morales no prescriben, pero sí los derechos de explotación EN ESPAÑA La Biblioteca Nacional publica la lista de los últimos autores de dominio público