Signos ortográficos
Picasso escribió alguna carta de un tirón, sin puntuar ni acentuar. Y como posdata, abajo, añadía un repertorio de signos ortográficos para que el receptor-lector los colocara al gusto, de acuerdo con su ritmo y conocimiento ¿Una ironía? ¿Un desafío a las normas? ¿Un acto surrealista? Esto último sería difícil dada la poca simpatía que el pintor le tenía al surrealismo. Un proceder curioso pero no nuevo: los niños, como los antiguos escribas, transcriben, tal cual, lo que escuchan. Grandes escritores pierden el aplomo ante la duda de una coma. La historia de la literatura está llena de desencuentros con la ortografía. Proust desdeñaba los puntos y adoraba las comas. La correspondencia manuscrita de Yeats está salpicada de faltas. García Márquez era partidario de la simplificación. Y, como una cosa es el original y otra el texto publicado, muchos autores delegaban la última corrección a sus editores. Austen, Fitzgerald y Hemingway –Faulkner era otra cosa– tenían, por dicho motivo, diferencias con sus correctores. Aquí, en los setenta fueron célebres las disputas de Terenci Moix con algún supervisor literario. Nada raro: una cosa es la creatividad y otra la técnica; y la ortografía. Y en el gremio de los plásticos muchos pintores han confiado la realización de sus ideas a hábiles amanuenses. Dalí, por ejemplo.
Los signos ortográficos tienen mucho que ver con la existencia, veamos: hay quien pone un punto en la curva de su vida, un punto y aparte, un punto y seguido; el punto final... ya no depende de uno. Y todos vivimos prisioneros de un paréntesis. Sobre todo las comas son un matiz donde, dicen, está la sabiduría. Aunque a veces tenga mala leche, el interrogante cae simpático, más que el admirativo, que parece arrogante, quizá altivo. ¿Se inventaron los suspensivos para ganar tiempo, para anunciar o alargar? Los paréntesis dotan de autoridad y de documentación a quien los usa. Y las comillas, de precaución. Los dos puntos aseveran...
Además de su lógica utilidad, la signografía ortográfica es de una tal belleza que algunos artistas contemporáneos la han incorporado a su lenguaje plástico. Son signos bonitos, o nos lo parecen. Claro que no vaya a ser como dijo aquel desorientado: que “a los mediterráneos les puede la estética”. Joan Fuster le replicó: “¿Y qué?”. Pues eso.